Как сыграть весь металл на 2-х интервалах?

Блэк (black), дум (doom), глэм (glam) – видов металла столько же, сколько и исполнителей этого темного жанра. Но несмотря на разнообразие тяжелой музыки, все стили с приставкой «металл» включают в себя 2 нетипичных интервала: малую секунду и тритон. Рассмотрим особенности этих интервалов и то, как применять их в мрачной музыке наиболее эффективно.

Смотрите это видео на YouTube

Что такое малая секунда и тритон?

Малая секунда – это наименьший интервал в западной музыке. Он представляет собой расстояние между двумя нотами, которые разделены одним полутоном (или одним гитарным ладом) друг от друга.

Сыграть малую секунду на гитаре просто: для этого достаточно выбрать любую ноту, например Ля на 5 струне. После от нее нужно дойти до ноты на следующем ладу, то есть до Си-бемоль. Две ноты находятся на расстоянии одного лада друг от друга, создавая тот самый диссонирующий звук, характерный для малой секунды.

Несмотря на диссонанс, малая секунда крайне выразительна. Она подойдет для создания напряжения, беспокойства, печали и других эмоций, хорошо сочетающихся с тяжелой музыкой.

Тритон – более крупный интервал по сравнению с малой секундой. Его название буквально означает «три тона» (то есть 6 полутонов или 6 ладов). Этот интервал известен крайне диссонирующим и нестабильным звучанием, часто ассоциируемым с напряжением, таинственностью или даже чувством опасности.

Для исполнения тритона на одной струне понадобится минимальная растяжка: если сыграть интервал от той же Ля, то второй нотой станет Ми-бемоль. Расстояние между этими двумя нотами составляет шесть ладов или три целых тона.

Тритон избегали в ранней западной музыке из-за его диссонансного звучания. В средние века интервал называли «дьявольским интервалом» (diabolus in musica), поскольку его звучание считалось слишком мрачным. Однако для тяжелой музыки это является скорее преимуществом.

Популярные аппликатуры для игры тритона и малой секунды на гитаре

На примере предыдущего тритона можно убедиться, что некоторые аппликатуры интервалов неудобны для зажатия. Чтобы получить от интервалов уникальный звук и одновременно с этим не сломать пальцы, стоит найти для себя наиболее удобные аппликатуры.

Способы игры малой секунды

Аппликатура на 1-й струне: Самый простой способ сыграть малую секунду – зажать два соседних лада на одной струне. Например, на 6-й струне можно сыграть 8-й лад (нота До), а затем 9-й лад (нота До-диез). Эта аппликатура звучит плотно и диссонирующе, она идеально подходит для создания напряжения.

Подтяжка струны: Похожим способом малую секунду можно получить с помощью подтяжки. В данном случае вместо зажатия струны пальцем стоит подтянуть струну на пол тона. Эта техника добавляет интервалу экспрессивное, плачущее качество, которое отлично вписывается в тяжелые соло.

Аппликатура на 2-х струнах: Малую секунду можно сыграть на двух соседних струнах. Например, 7-й лад на 6-й струне (нота Си) отлично сочетается с 3-м ладом на струне 5 струне (нота До). Эта последовательность создает более сложный звук, поскольку в ней взаимодействуют тембры двух разных струн.

Аппликатура с открытой струной: Другой распространенный подход к зажатию малой секунды заключается в том, чтобы сыграть открытую струну напротив зажатой ноты на соседней струне. Например, при игре по 3-й струне, которая в открытом положении издает ноту Соль, можно одновременно зажать 9-й лад на струне 2-й струне (нота Соль-диез).

Включение малых секунд в аккорды: Малую секунду можно добавить в аккорд, чтобы придать ему дополнительноый диссонанс. Например, в аккорде D7#9 (обычно используется в джазе и блюзе, но также применим в металле) необходимый нам интервал находится на 2-й струне.

Способы игры тритона

Аппликатура на 1-й струне: Также как и с секундой, тритон можно сыграть на одной струне. Такая аппликатура требует растяжки, но если исполнять ее в верхнем регистре инструмента, то зажатие происходит вполне комфортно. Например, на низкой Ми можно сыграть 8-й лад (нота До), а затем 14-й лад (нота Соль-бемоль). Вуаля, тритон в сжатой аппликатуре готов.

Аппликатура на 2-х струнах: Тритон также можно играть на соседней струне, в этом случае интервал находится всего на 1 лад выше изначальной ноты. Например, при исполнении 8-го лад на низкой струне Ми (нота До), гитаристу останется спустится до ноты Соль-бемоль на 5-й струне, чтобы получить заветный интервал.

Тритон в вариации пауэр-аккорда (power-chord): Тритон может быть включен в структуру пауэр-аккорда (power-chord) путем понижения квинты на пол тона. Например, вместо того, чтобы играть стандартный пауэр-аккорд (power-chord) на 8-м ладу 6-й струны (нота До), гитарист может понизить квинту на 5-й струне. Это создаст тритоновый интервал, который добавит пауэр-аккорду (power-chord) темное и диссонирующее качество.

Включение тритона в аккорд: Тритоны часто встречаются в доминантсептаккордах с пониженной квинтой, которые отлично сочетаются с диссонансным звучанием металла. Например, в аккорде E7b5 тритон находится на второй струне, в виде ноты Си-бемоль.

Как уместно использовать малую секунду и тритон в металле?

Выучить максимальное количество аппликатур малой секунды и тритона полезно. Но куда важнее найти этим интервалам достойное применение, которое поможет раскрыть их необычное звучание

Подход к созданию риффов с малыми секундами

Слайд: Малые секунды могут использоваться в тяжелых риффах со слайдами. Этот прием создает неровный, агрессивный звук, который поможет усилить интенсивность риффа.

Паттерны с глушением ладонью: Палм-мьют (pulm-mute) – одна из главных техник правой руки в тяжелой музыке – также может прозвучать уместно в контексте малой секунды. В таком случае интервал играется более сухо и агрессивно.

Хроматические проходы: В металл и хард-роковых соло малые секунды могут использоваться в качестве хроматической проходной ноты. Этот прием подходит для нагнетания напряжения перед кульминационным моментом в песне.

Использование тритона в тяжелой музыке

Тритон в павер-аккорде (power chords): Одно из самых эффективных применений тритона в металле – добавление его в павер-аккорд (power chords). Чтобы получить такой аккорд, нужно понизить 5-ю ступень обычного павер-аккорда (power chords) на пол лада. Это придаст аккорду более темный и зловещий характер, идеально подходящий для тяжелых, роковых риффов.

Тритон как основа трека: Тритоны особенно эффективны для создания запоминающихся тяжелых риффов. Например, рифф Тони Айомми (Tony Iommi) в песне «Black Sabbath» сосредоточен как раз вокруг тритона. Этот интервал создает навязчивую, зловещую атмосферу, являющуюся основой дум-метала.

По тому же пути пошли Slayer, пионеры трэш-метала. В основной рифф песни «South of Heaven» они включили тритон, который способствует поддержанию жуткой и зловещей атмосферы. Подход Slayer помог укрепить место тритона в качестве фундаментального интервала в тяжелой музыке.

Тритоны в брейкдауне (breakdown): В жанрах по типу деф-кор или джент (deathcore, djent) вокруг тритоновых интервалов часто строятся брейкдауны (breakdown, то есть часть песни, в которой несколько инструментов начинают одновременное солирование). Диссонанс тритона в сочетании с ритмической брутальностью палм-мьюта (pulm-mute) делает этот раздел трека еще тяжелыми и зрелещным.

Синкопированные риффы с тритоном: Эффект от тритона можно усилить с помощью синкопирования: игры вне ритма или акцентирования необычных долей в такте. Этот прием добавляет треку непредсказуемости и делает рифф более сложным и интересным.

Тритоны в соло: Включение тритона в соло добавит треку тревожный, жуткий характер. Например, к интервалу можно подойти слайдом от квинты или терции, задеть его проходящей нотой или намеренно сделать на нем акцент.

Арпеджио на основе тритона: Тритоны могут быть уместно интегрированы в арпеджио или технику свипипа (sweeping). Например, арпеджио уменьшенного септаккорда, которое естественным образом включает в себя тритон, может добавить в партию неоклассический колорит, сохраняя при этом темную и диссонирующую атмосферу.

Подобными арпеджио часто пользовался Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen) – король неоклассического металла. Он добавляет тритоны в качестве фокусных точек своих соло, а не просто проходящих нот. Этот прием делает его партии динамичными и эмоционально заряженными.

Акцент должен приходиться на 5b ступень