Блюзовый хак в 2 ноты на все аккорды
На основе блюзовой гармонии строится огромный пласт современной музыки. По этой причине базовое знакомство с этим жанров будет одинаково полезно как любителям рока и металла, так и поклонникам джаза и соула. Однако на освоение блюза может уйти вся жизнь. Чтобы достигнуть цели в более короткие сроки, найдем способ сыграть любой блюз на 2-х нотах.
Основа блюзовой гармонии
Чтобы понять, какой интервал лучше всего подойдет для блюзового аккомпанемента, необходимо понять каким образом работает классическая для блюза аккордовая последовательность.
В ее основе находится блюзовый квадрат. Он состоит из 12 тактов и обычно структурирован вокруг трех аккордов, находящихся на I, IV и V ступени тональности. Например, в тональности До-мажор аккорд I – это C7, аккорд IV – это F7, а аккорд V – это G7. Их последовательность обычно следует этой схеме
- Такты 1-4 : I (C7)
- Такты 5-6 : IV (F7)
- Такты 7-8 : I (C7)
- Такт 9: V (G7)
- Такт 10: IV (F7)
- Такт 11 : I (C7)
- Такт 12 : V (G7)
В данном случае доминантный септаккорд (обозначаемый как «7», например, C7, F7, G7) выбран не случайно: он является ключевым элементом блюза. Этот аккорд построен из мажорного трезвучия (тоника, большая терция и чистая квинта) с добавленной малой септимы.
Например, аккорд C7 состоит из нот C (основа), E (большая терция), G (чистая квинта) и Bb (малая септима). Малая септима добавляет этому аккорду напряжение, которое и создает характерное блюзовое звучание. Это напряжение перемещается через более и менее устойчивые ступени, что и делает блюзовую гармонию такой интересной.
Исполнение блюзового аккомпанемента с помощью 2-х нот
Однако исполнение доминантсептаккорда (или малого мажорного септаккорда) – это игра как минимум 4-х нот, добрая половина из которых не несет особой смысловой нагрузки. Этот аккорд можно легко оптимизировать: выкинуть из него тонику и квинту и оставить интервал тритон.
Тритон– это интервал между большой терцией и малой септимой доминантсептаккорда. Например, в аккорде C7 тритон находится между E (большая терция) и Bb (малая септима). Этот интервал также известен как увеличенная кварта или уменьшенная квинта, так как он охватывает три целых тона (отсюда и название «тритон»).
Тритон важен для блюза, поскольку он звучит напряженно и диссонансо, прямо как целый доминантсептаккорд. Это напряжение разрешается по мере смены аккорда, что является фундаментальным аспектом блюзовых прогрессий.
Одним из преимуществ использования тритона в блюзовом аккомпанементе является то, что его легче играть по сравнению с полным доминантсептаккордом. Тритон можно зажать всего двумя пальцами, которые как правило находятся на соседних струнах, что позволяет совершать быстрые и плавные переходы между аккордами. Также тритон позволяет избавиться от басовой ноты аккорда и заменить ее партией басиста, что крайне удачно звучит в блюзовых коллективах.
Чтобы эффективно использовать тритон в блюзе, необходимо чередовать большую терцию и малую септиму доминантных септаккордов в 12-тактовом квадрате. Этот метод сохранит гармоническое движение, необходимое для передачи блюзовой прогрессии даже при отсутствии полных доминантсептаккордов.
Анализ блюзовой прогрессии на основе тритона
В контексте блюзового аккомпанемента тритоновые интервалы берут на себя роль целого доминантсептаккорда. Чтобы понять как у них это получается, разберем простую блюзовую прогрессию в тональности Фа-мажор.
1.Первые-четвертые такты: аккорд F7
Тритоновый интервал: A (большая терция) и Eb (малая септима)
Аккорд F7 служит тоническим аккордом (I) в тональности F. В этом случае тритон между A и Eb передает основное напряжение аккорда F7. Нота A (большая терция) придает аккорду его мажорное качество. Однако нота Eb (минорная септима) вносит напряжение, поскольку она находится на полтона выше D, которая является устойчивой нотой в тональности F. Этот диссонанс в полтона между малой септимой и шестой ступенью гаммы (D) создает характерное блюзовое напряжение.
Игра интервала между A и Eb подчеркивает напряжение, ведь в этой последовательности нет стабильности, которую обеспечивают тоника (F) и чистая квинта (C). Это создает более «открытый» и неразрешенный звук, идеально подходящий для блюза.
2. Пятые-шестые такты: аккорд Bb7
Тритоновый интервал: D (большая терция) и Ab (малая септима)
Аккорд Bb7 является субдоминантой (IV) в тональности F. Здесь ключевую роль играет тритоновый интервал здесь между D и Ab, поскольку он характеризует отход от тоники. Нота D (большая терция) в Bb7 определяет его основную тональность, в то время как Ab (малая септима) снова вносит напряжение.
Тритон между D и Ab особенно интересен, потому что Ab находится на полтона дальше от G, чистой квинты аккорда C, которая появляется позже в прогрессии. Этот небольшой диссонанс продвигает гармонию вперед, делая будущее разрешение аккорда еще более желанным. В контексте нашей прогрессии этот тритон подкрепляет ощущение отхождения от «домашнего» аккорда (F7) и создает чувство ожидания возвращения к тонике.
3. Седьмые-восьмые такты: аккорд F7
Тритоновый интервал: A (большая терция) и Eb (малая септима)
Приход к тритону F7 (A и Eb) возвращает прогрессию к тоническому аккорду. Повторное использование тритона в тоническом аккорде подчеркивает присущее блюзовой музыке напряжение, напоминая слушателю о напряженной природе доминантсептаккорда. Несмотря на тоническую функцию, аккорд все еще несет необходимое для блюза напряжение благодаря малой септиме.
4. Девятые-десятые такты: аккорд C7
Тритоновый интервал: E (большая терция) и Bb (малая септима)
Аккорд C7 является доминантой (V) в тональности F. Тритон в этих тактах находится меду нотами E и Bb и он, возможно, самый напряженный из всех тритонов в прогрессии. В традиционной блюзовой гармонии доминантный аккорд естественным образом ведет последовательность обратно к тонике, а потому 9-10 такты больше всего тяготеют к аккорду от Фа.
Тяга к тонике происходит и потому, что E (большая терция) от аккорда C7, находится на полтона дальше от ноты F (тоники), в то время как Bb (минорная септима) лежит на полтона выше A, большой терции тонического аккорда. Этот интервал создает сильное желание вернуться обратно к F7.
5. Одиннадцатый такт: аккорд Bb7
Тритоновый интервал: D (большая терция) и Ab (малая септима)
Возвращение к субдоминанте Bb7 перед финальным тактом служит для повторного напряжения, которое вскоре разрешится. Тритоновый интервал в этом случае (D и Ab) снова отодвигает гармонию от тоники, устанавливая финальную каденцию (типичный гармонический троп перед финалом произведения). Использование этого тритона готовит слушателя к разрешению в аккорде F7 в следующем такте.
6. Двенадцатый такт: аккорд F7
Тритоновый интервал: A (большая терция) и Eb (малая септима)
Наконец, прогрессия возвращается к аккорду F7, а вместе с ним и к тритону между A и Eb. Этот возврат к тонике может показаться более стабильным по сравнению с другими тритоновыми интервалами, но он все еще несет в себе внутреннее напряжение из-за структуры доминантсептаккорда. В блюзе это напряжение часто остается неразрешенным, что является ключевой характеристикой звучания жанра.
Почему тритон стоит использовать в блюзовых прогрессиях?
Напряжение и разрешение: Тритоновые интервалы в доминантсептаккордах являются движущей силой напряжения и разрешения, которое определяют блюзовую прогрессию. Несмотря на неблагозвучный характер этих интервалов, именно они создают ощущение движения, даже при возвращении к тоническому аккорду.
Простота игры: Сосредоточившись на тритонах вместо полных аккордов, гитаристы могут более плавно проходить по прогрессии, подчеркивая наиболее гармонически значимые части каждого аккорда.
Свобода действий: Тритон помогает самостоятельно выбирать в каком регистре прогрессия прозвучит лучше всего. При игре с коллективом этот интервал позволяет оставить басовую партию для басиста, а при сольном аккомпанировании блюза он может быть дополнен басом на 6-й или 5-й струне.
Характер: Использование тритоновых интервалов подчеркивает присущий блюзу диссонанс, делая музыку более сырой, эмоциональной и выразительной. Такой подход сводит гармонию к ее основам, позволяя гитаристу сосредоточиться на ритме, фразировке и экспрессии.
Основной блюза выступает 12-ти тактовый блюзовый квадрат и доминантные септиаккорды. Главной частью последних является интервал тритон, содержащий в себе основу блюзовой неустойчивости. Совместив блюзовый квадрат с тритоном, можно получить классическое блюзовое звучание.
