5 уровней БЛЮЗОВОГО соло на гитаре
Несмотря на кажущуюся простоту блюза, методы обыгрывания этого жанра можно разделить на несколько категорий. Пройдемся по 5 основным уровням солирования блюза от простого к сложному.
1. Обыгрывание блюза минорной пентатоникой и блюзовым ладом
Самый простой, но от того не менее рабочий, способ обыграть блюзовую гармонию – воспользоваться минорной пентатоникой. Этот звукоряд состоит всего из 5 нот: 1, b3, 4, 5, b7. Каждая из них отлично сочетается с типичной для блюза прогрессией I-IV-V.
Обычную минорную пентатонику можно совмещать с блюзовым ладом. Для этого достаточно добавить в последовательность из 5 звуков «синюю» ноту, которой выступает 5 пониженная ступень. В сочетании с тоникой, новинка создает один из самых непривычных музыкальных интервалов – тритон. По этой причине на блюзовой ноте лучше не акцентировать внимание.
Вместо этого следует брать синю ноту полутоновым бендом или слайдом. Помимо них в блюзе приветствуются дабл-стопы, периодическое подмешивание интервалов и другие выразительные приемы. Главное – удаляться от звучания, похожего на упражнения.
2. Совмещение минорной и мажорной пентатоники
Блюзовая гармония основана на доминантсептаккордах, которые позволяют обыгрывать этот жанр как минорной, так и мажорной пентатоникой. Использование обеих гамм позволяет прыгать между печалью и радостью, напряжением и разрешением. Подобные эмоциональные качели способствуют лучшему раскрытию гармонии жанра.
Как сочетать мажор и минор?
Использование одного бокса: Самый простой способ добавить нотку мажора к своим минорным фразам – перенести первый бокс соответствующего звукоряда на полтора тона вниз. Иными словами, тоника минорной пентатоники станет 3 ступенью мажора. На примере Ля-минора это будет выглядеть
Этот метод позволят в моменте найти необходимый мажорный бокс. Но он же негативно отражается на голосоведении, ведь во многих ситуациях намного логичнее оставаться в пределах 5-8 лада.
Использование нескольких боксов: Для исправления ситуации научись находить нужную пентатонику, и при этом оставаться в пределах одного бокса. Тот же 1-й бокс минора станет 2-м боксом для мажора, а значит между этими 2 направленности можно переключаться с минимальными усилиями.
Минор
Мажор
Такой подход облегчает переход между мажором и минором. Чаще всего для донесения мажорного лика достаточно лишь пару раз задеть его ступень – 3 или 6. Подобные затравки воспринимаются слушателем намного проще, чем резкий переход между мажорным и минорным боксом.
Вопрос-Ответ: Также 2 направленности пентатоники можно использовать для создания фразировки в стиле Вопрос-Ответ. Задать вопросительное предложение можно с помощью минорного звукоряда, а для ответа использовать его мажорный аналог.
3. Обыгрывание каждый аккорда по отдельности
Более комплексный подход в солировании на блюз кроется в обыгрывании каждого аккорда по отдельности. В отличие от повествования с помощью соло на основе тональности, этот способ позволяет сблизить мелодию с гармоний трека, сделать акценты на ее особенностях.
Блюзовый квадрат
Для того чтобы выйти за пределы обыгрывания тональности, нужно понять из каких аккордов состоит типичная блюзовая гармония. В этом поможет разобраться блюзовый квадрат
Получается, что в одном треке нужно следить сразу за тремя аккордами – I-IV-V.
Нахождение удобного бокса
Да, для обыгрывания этих аккордов можно использовать лишь один бокс пентатоники. Но как и в предыдущем случае, это приведет к неравномерным звуковым скачкам. Лучше запастись хотя бы 3 боксами с близкими аппликатурами.
Блюзовая прогрессия в Ля-миноре будет содержать аккорды Am7, Dm7, Em7. Для их обыгрывания нужны Ля-минорная, Ре-минорная и Ми-минорная пентатоники. Желательно, чтобы все они находились в пределах досягаемости нескольких ладов. Для этого нужно подобрать следующие боксы
- С тоникой на 6 струне для 1 аккорда Ля-минора
- С тоникой в верхней позиции на 5 струне для 4 аккорда Ре-минора
- С тоникой в нижней позиции 5 струны для 5 аккорда Ми-минора
Получается, что в позиции 5-8 лада нужно использовать первый бокс пентатоники для игры на Am7, пятый на Dm7 и четвертый на Em7.
Подобную последовательность необязательно играть от 5 лада, она выбрана лишь потому, что большинство гитаристов знакомы с первым боксом пентатоники. Но концепцию с нахождением всех аппликатур в максимально близком и удобном для игры месте стоит разрушать лишь после ее освоения.
Как успевать сменять аккорды?
Вбить в пальцы аппликатуры всех пентатоник – лишь половина сложности. Другая заключается в их своевременном использовании. Для этого нужно хорошо ориентироваться в гармонии произведения, улавливать смену аккордов на слух и успевать находить нужные пентатоники.
Блюзовая гармония: Для понимания большинства блюзовых прогрессий достаточно хорошо изучить блюзовый квадрат и визуализировать его ступени на грифе. Однако многие мастодонты жанра немного отходят от привычных концепций и разбавляют прогрессию I-IV-V хроматизмами к тонике, удержанием на одной из ступеней и другими приемами. Способ овладеть ими – слушать, снимать, записывать.
Как услышать смену аккордов: Чтобы обыграть аккорд, его нужно услышать
- Тоника: самая стабильная, устойчивая. После исполнения 5 ступени она буквально просится под пальцы.
- Субдоминанта: 4 ступень выступает мостиком между тоникой и доминантой. Она не имеет четко выраженной устойчивости или неустойчивости.
- Доминанта: 5 ступень является кульминацией всей прогрессии. На доминанте точно нельзя оставаться на длинный промежуток времени, вместо этого с нее нужно переходить в тонику.
Акцент на ведущих тонах: Обычно сложности с переменной боксов пентатоники возникают на финальных 4 тактах квадрата. В них 5 ступень играется лишь один раз, что в реальной ситуации равняется 3-4 секундам. Не пытайся сделать за такое короткое время явный переход, это привет лишь к ненужной спешке. Лучше подцепи буквально 1 нотку из 5 ступени и начинай двигаться к тонике.
4. Построение соло на основе арпеджио
Основой блюзовых прогрессий является доминантсептаккорд. Он состоит из 1-3-5-7b ступеней, то есть берет частичку от мажора (большую терцию) и минора (малую септиму). Так как сразу двух интервалов нет ни в одной привычной пентатонике, при обыгрывании блюза 5-ти нотными звукорядами приходится себя ограничивать. Для исправления ситуации можно воспользоваться арпеджио доминантсептаккордов.
Для того чтобы сыграть арпеджио доминантсептаккорда, достаточно взять ноты этого аккорда по отдельности. При этом тонике и квинте можно практически не уделять внимания, особый акцент нужен именно на 3 и 7b ступенях.
Но как и в случае с пентатоникой, лучше обыгрывать не гармонию всего произведения, а каждый конкретный аккорд. Для этого снова нужно запастись как минимум 3 аппликатурами доминантсептаккорда.
Эти аппликатуры нужны использовать в порядке 1-4-5.
1
4
5
Как исполнять арпеджио доминантсептаккорда?
Анализ доминантсептаккорда: Помимо освоения самой аппликатуры арпеджио, озаботься запоминанием его ступеней. Это необходимо для того, чтобы отойти от не особо важной квинты и тоники, и сделать акцент на ведущих 3 и 7b ступенях.
Креативная фразировка. Старайся изучать арпеджио не с помощью его игры от 6 до 1 струны, а в контексте реальной музыки.
- Экспериментируй с последовательностью ступеней
- Изменяй ритмику
- Изменяй динамику
Без этих приемов арпеджио будет веять скучным механическим упражнением, чего точно нельзя допускать в своих соло.
5. Обыгрывание блюза миксолидийским ладом
Миксолидийский лад сочетает в себе структуру мажорной гаммы и ступени доминантсептаккорда, что естественным образом связывает этот звукоряд с блюзовыми прогрессиями. Использование этого сочетания добавит в твои соло максимальное количество уместных нот, но в отличие от пентатоники, многие из них будут далеко не самыми устойчивыми. Это – главная прелесть и сложность такого метода обыгрывания блюза.
Строение миксолидийского лада не особо отличается от мажорной гаммы. Нужно лишь понизить 7 ступень на пол тона и древнегреческий звукоряд готов. Намного сложнее найти для этого лада уместное применение.
Отличной идеей будет мысленно связать аппликатуру миксолидийского лада с одним из боксов пентатоники. Таким образом основной акцент будет сделан на устойчивых ступенях, но при желании к ним всегда можно добавить более напряженные аналоги.
Так как-же нужно обыгрывать блюз?
Несмотря на то, что все 5 уровней обыгрывания блюза выстроены от простому к сложному, среди них нельзя назвать точного фаворита. Би.Би. Кинг (B.B. King), Эрик Клэптон (Eric Clapton) и другие блюзовые гитаристы не стесняются использовать самый простой метод обыгрывания блюза – минорную пентатонику и блюзовый лад. И их звучание точно нельзя назвать упрощенным.
Наверно, лучший способ обыграть блюз – довериться своим навыкам и ощущениям. Даже если среди твоих выразительных средств находится лишь один бокс пентатоники, этого уже хватит для создания великих блюзовых соло. А когда захочется чего то большего,
- Совмещай минор и мажор
- Обыгрывай каждый аккорд по отдельности
- Используй арпеджио
- Играй миксолидийский лад
Независимо от конкретного выбора, думай не только о теории, но и о создании музыки.
