Сколько ТИПОВ септаккордов на гитаре?
«Малый минорный», «малый мажорный», «большой мажорный»: названия септаккордов путают даже опытных гитаристов. Вместо того чтобы заучивать список, выведем все типы сами, пройдя по ступеням мажорной гаммы, и посмотрим, почему основных получается ровно пять. Звучание и жанровое применение каждого типа подробно разобраны в статье об основных септаккордах на гитаре.
Какие септаккорды можно найти в мажорной гамме?
Диатоническая гамма служит основным ареалом обитания септаккордов. С помощью нее мы рассмотрим все 7 аккордов в тональности и выведем из них количество уникальных септаккордов. Проведем этот эксперимент в классической тональности До-мажор.
До-большой мажорный септаккорд
Первым аккордом в тональности выступает большой мажорный септаккорд. В этом аккорде присутствуют сразу 2 большие терции, из-за чего он и является таким гармоничным и приятным для слуха.
Его ноты: основной тон (C), большая терция (E), квинта (G) и большая септима (B).
Интервальная структура 1-3-5-7 придает этому аккорду пышное звучание, которое можно встретить как в джазовых партиях Джо Пасса (Joe Pass), так и в поп-последовательностях Джона Майера (John Mayer).
Ре-малый минорный септаккорд
Следующим аккордом в последовательности выступает малый минорный септаккорд, который вносит в трек легкую нотку меланхолии. Все дело в присутствии малых терций.
В него входят основной тон (D), малая терция (F), квинта (A) и малая септима (C).
Малый минорный септаккорд состоит из ступеней 1-b3-5-b7 от своего основного тона. Малая септима и малая терция, которые отличают эту последовательность от мажора, придают аккорду сентиментальный характер, который часто используется в балладах, фолке и соул-музыке.
Ми-малый минорный септаккорд
Ми-малый минорный следует сразу же за его прототипом от Ре. Этот аккорд полностью идентичен предыдущему, поэтому из 7 аккордов в До-мажорной тональности на данный момент уникальными будут лишь 6 аккордов.
Фа-большой мажорный септаккорд
Следующий септаккорд также является дубликатом. По строению он ничем не отличается от тонального мажорного аккорда, поэтому счетчик уникальных септаккордов снова снижается на 1 деление.
Соль-малый мажорный септаккорд
Наконец, новинка: малый мажорный септаккорд. От минорного септаккорда он отличается большой (мажорной) терцией, что и отражено в его названии.
Его состав: основной тон (G), большая терция (B), квинта (D) и малая септима (F).
В До-мажоре G7 стоит на доминантной пятой ступени. Он совмещает в себе большие и малые интервалы (1-3-5-b7), что соответствующим образом отражается на его неоднозначном звучании. Обычно малый мажорный септаккорд создает подвешенное ощущение, которое необходимо разрешить в тонике или другой стабильной ступени. Этот аккорд является основой блюза, рока и джаза.
Ля-малый минорный септаккорд
На 6 ступени мажорной гаммы снова появляется дубликат, малый минорный септаккорд. Он является последним минорным септаккордом в мажорной тональности и снова снижает количество уникальных септаккордов.
Си-полууменьшенный септаккорд
Последним аккордом До-мажора выступает Си-полууменьшенный, также известный как Bm7b5. Его строение вносит уникальный диссонанс в гармоническую палитру произведения.
Ноты аккорда: основной тон (B), малая терция (D), уменьшенная квинта (F) и малая септима (A).
Полууменьшенный септаккорд полон пониженных ступеней: 1-b3-b5-b7. Они создают напряженное звучание, которое стремится разрешиться в устойчивой ступени. Особую роль в настрое аккорда играет уменьшенная квинта (тритон), самый нестабильный интервал в западной музыке.
Уменьшенный септаккорд и его уникальные характеристики
Получается, что в пределах натуральной гаммы можно найти всего 4 вида септаккордов: большой мажорный, малый минорный, малый мажорный и полууменьшенный.
Однако в музыке существует еще один аккорд с септимой: уменьшенный септаккорд. Из-за своей уникальной конструкции он выходит за рамки основной тональности, за что и заслуживает отдельного внимания.
Си-уменьшенный септаккорд
Уменьшенный септаккорд отличается необычной структурой и характерным напряженным звучанием.
Он состоит из основного тона (B), малой терции (D), уменьшенной квинты (F) и уменьшенной септимы (A♭).
В уменьшенном септаккорде особенно интересно наблюдать за дважды пониженной 7 ступенью: 1-b3-b5-bb7. В сочетании с другими пониженными интервалами она создает крайне напряженное звучание, которое чаще всего используется в хроматических проходах между диатоническими ступенями гаммы.
Почему уменьшенный септаккорд выходит за рамки основной тональности?
Уменьшенный септаккорд выходит за пределы основной тональности, поскольку обладает нотами, которые не связаны с ней. Разберем этот аккорд на примере До-мажора.
Строение до мажор: C, D, E, F, G, A, B.
Строение аккорда Bdim7: B, D, F и A♭. B, D и F являются частью гаммы, а A♭ нет.
Присутствие ноты Ля-бемоль означает, что аккорд не вписывается в чисто диатонические рамки До-мажора.
Почему не существует других септаккордов?
Но если уменьшенный аккорд получилось построить за пределами основной тональности, то почему то же самое нельзя сделать и с другими аккордами? Ответ на этот вопрос кроется в ограничениях диатонической гаммы, которая определяет строение западной музыки.
Если есть уменьшенный, то почему нет увеличенного?
Идея создания новых септаккордов, например увеличенного в противовес уменьшенному, может показаться интригующей, но она сталкивается с фундаментальной проблемой: интервалами.
Построение интервалов: Септаккорды создаются путем наложения терций. В мажорной гамме мы можем встретить лишь большие и малые терции.
Расширенные интервалы: Если попробовать «увеличить» аккорд и строить его только из больших терций, четвёртая нота снова окажется тоникой. От C большая терция даёт E, от E большая терция даёт G# (увеличенную квинту), а большая терция поверх G# даёт B#. Однако B# энгармонически равна C, так что вместо септимы получается октава.
В результате увеличенный септаккорд замыкается в простую октаву, что делает невозможным использование увеличенного септаккорда в традиционном смысле. Но и при модификации других терций можно получить лишь комбинации, которые уже попадают в одну из 5-ти категорий септаккордов.
Вариации пяти основных септаккордов
Получается, что основных видов септаккордов пять. В гармоническом и мелодическом миноре встречаются ещё минорный септаккорд с большой септимой (mMaj7) и увеличенный с большой септимой (Maj7#5), но в гитарной практике их обычно считают производными и используют реже. И хоть такое число может показаться скромным, его более чем хватает для выражения комплексных музыкальных мыслей. А если ту или иную задумку захочется подчеркнуть необычным настроением, то можно прибегнуть к экспериментам с уже существующими септаккордами: использованию дополнительных ступеней, альтераций, замен.
Как дополнительные ступени влияют на звучание септаккордов?
Расширить строение септаккорда можно дополнительными ступенями: девятой, одиннадцатой и тринадцатой. При добавлении 9 ступени, например, аккорд зазвучит чуть более широко (за счет новой струны) и ярко (благодаря новому интервалу). Подобные модификации часто используются в джазе и поп-музыке.
Cmaj9
То же можно сказать про 11 и 13 ступени: они предлагают еще больше выразительных средств. Однако в случае с такими широкими аккордами порой приходится жертвовать оригинальными ступенями (как правило 5-й). И выбор между сохранением основной ступени и добавлением новинки не всегда очевиден.
Как альтерации влияют на звучание септаккордов?
Еще один способ разнообразить звучание классических септаккордов: использовать альтерации. Под ними подразумевается изменение одной или нескольких нот аккорда, что почти всегда приводит к увеличению напряжения.
Яркий пример альтерации: повышенная квинта (например Cmaj7#5), приводящая к дополнительному диссонансу. Из-за необычного звучания, подобную модификацию можно часто встретить в джазовых гармониях.
Другой пример: пониженная девятая ступень на доминанте (C7b9). Это изменение также добавляет новый уровень диссонанса, который можно использовать для дополнительного напряжения перед переходом в устойчивую ступень.
Как замены влияют на звучание септаккордов?
Для украшения своих последовательностей можно и вовсе не прибегать к изменению септаккордов. Вместо этого стоит попробовать заменить их другим аккордом, имеющим схожую функцию или общие тона.
Например, в прогрессии До-мажор тонический аккорд можно заменить аккордом Ля-минор (параллельная тональность для До-мажора). Оба аккорда имеют общие ноты C и E, что делает замену плавной и музыкально связной. Эта техника придает последовательности нотку меланхолии и дополнительной глубины.
Другая популярная замена: тритоновая. Она предполагает замену доминантсептаккорда другим доминантсептаккордом, находящимся на расстоянии три тона. Например, при переходе от G7 к Cmaj7 пятую ступень можно заменить на Db7. У G7 и Db7 общий тритон: терция G7 (си) звучит как септима Db7 (до-бемоль), а септима G7 (фа) становится терцией Db7. Это придает переходу плавность и одновременно делает его интригующим.
Всего существует 5 видов септаккордов:
- Большой мажорный
- Малый минорный
- Малый мажорный
- Полууменьшенный
- Уменьшенный
При этом первые 4 аккорда входят в одну тональность, а последний нет. Но независимо от тонального центра, септаккорды можно разнообразить дополнительными ступенями, альтерациями или заменами.
