7 септаккордов в тональности для начинающих
Любой гитарист, решивший выйти за рамки дворового репертуара и роковых квинт, рано или поздно сталкивается с септаккордами. Их использование предполагает хотя бы базовое представление о теории музыки, гармонии, характерных для западно-европейской музыкальной традиции, на которой в значительной базируется вся современная эстрадная музыка, будь то рок, поп, фанк или, скажем, хип-хоп.
Введение в септаккорды в тональности
Технически в современном понимании аккордом может являться любой комплекс звуков, имеющих функциональный или эмоциональный смысл, однако в этой статье мы будем отталкиваться от классической теории, где аккорд — это комплекс из трех и более звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Базовыми аккордами являются трезвучия, каждое из которых состоит из двух терций: большой (б.3) и малой (м.3). Существует 4 вида трезвучий: мажорное (б.3+м.3), минорное (м.3+б.3), уменьшенное (м.3+м.3) и увеличенное (б.3+б.3). В данном случае до-ми-соль, до-миb-соль, до-миb-сольb и до-ми-соль диез.
Следует понимать разницу между интервалами (например, терциями) как таковыми и названиями аккордовых тонов (терцовый, квинтовый, септимовый и т.д.). В аккорде эти обозначения относятся к интервалам между основным тоном аккорда и верхней нотой интервала. Так в до-мажорном трезвучии нота ми является терцовым тоном (или терцией аккорда), поскольку отстоит от до на большую терцию, а соль — квинтовым тоном, поскольку отстоит от до на чистую квинту.
Основные виды септаккордов в тональности
Исходя из классического определения, септаккордами называют трезвучия с добавлением еще одной терции сверху. Добавленная нота является седьмой ступенью, септимой аккорда. Существует несколько подходов к классификации, мы примем усредненный и скажем, что существует 5 основных видов септаккордов:
- maj7 (также М7, △ или △7) — Большой мажорный септ (мажорное трезвучие и большая септима
- 7 (иногда х) — Малый мажорный септ (мажорное трезвучия и малая септима)
- m7 (также -7, иногда просто — или m) — Малый минорный септ (минорное трезвучие и малая септима)
- ø (также m7b5) — Полууменьшенный септ (уменьшенное трезвучие и малая септима)
- o7 (также o или dim) — Уменьшенный септ (уменьшенное трезвучие и уменьшенная септима)
На следующей таблице приведены примеры аппликатур септаккордов. Цифрами обозначены ступени в аккорде, 1 — тоника, 3 — терция, 5 — квинта и 7 — септима.
Уменьшенный септ не встречается в натуральных ладах, но имеет большое значение в музыкальной практике, особенно, если речь идет о джазе. Его специфика в симметричной структуре, фактически он весь состоит из малых терций. В рамках данной статьи мы не будем останавливаться на нем более подробно.
Кроме приведенных видов существует еще несколько, но они куда реже встречаются в практике и о них мы поговорим в другой статье.
В следующем отрезке представлены основные виды септаккордов на фортепиано:
7 септаккордов натурального мажора
Для удобства возьмем за основу натуральный до-мажорный лад. В нем семь нот (до-ре-ми-фа-соль-ля-си), которые мы расположим по терциям и получим семь трезвучий:
C до-мажор (до-ми-соль)
Dm ре-минор (ре-фа-ля)
Em ми-минор (ми-соль-си)
F фа-мажор (фа-ля-до)
G соль-мажор (соль-си-ре)
Am ля-минор (ля-до-ми)
Bø си уменьшенное (си-ре-фа)
Cmaj7 (до-ми-соль-си)
Dm7 (ре-фа-ля-до)
Em7 (ми-соль-си-ре)
Fmaj7 (фа-ля-до-ми)
G7 (соль-си-ре-фа)
Am7 (ля-до-ми-соль)
Bø (си-ре-фа-ля)
Чтобы получить септаккорды, к каждому трезвучию добавим еще по одной терции сверху и получим гамму до-мажор, изложенную септаккордами.
Они сохраняют основные функции исходных трезвучий, но наличие септимы добавляет неустойчивости, вследствие чего каждый аккорд получает больше возможностей для разрешения. Скажем, в джазе maj7 — вполне себе тоника, но с точки зрения классической гармонии он слишком неустойчив и может рассматриваться как субдоминанта новой тональности. Различные стили диктуют различные правила, но в собственной практике руководствоваться следует в первую очередь слухом.
С чего начать изучение септаккордов в тональности?
Чтобы понять как звучат и взаимодействуют между собой аккорды, стоит сначала изучить основные аппликатуры, фактически увидеть их на грифе гитары. В отличие от фортепиано, где аккорды удобно брать именно в терцовом (так называемом “тесном”) расположении, на гитаре обычно используются более широкие расположения, также нередко пропускается квинтовый тон аккорда.
Аппликатура работает одинаково на протяжении всего грифа, так что знание форм необходимо для комфортной игры во всех тональностях.
Пример гаммы до-мажор, изложенной септаккордами в виде табулатуры:
Чтобы лучше запомнить схему такой гаммы, а заодно и привыкнуть к новым аппликатурам, стоит поиграть гамму в различных тональностях, от разных струн и с разными аппликатурами.
Начать можно с таких гамм как:
фа-мажор (Fmaj7, Gm7, Am7, Bbmaj7, C7, Dm7, Eø)
ля-мажор (Amaj7, Bm7, C диез m7, Dmaj7, E7, F диез m7, G диез ø)
ре-мажор (Dmaj7, Em7, F диезm7, Gmaj7, A7, Bm7, C диез ø)
Зачем нужны септаккорды и тональности
Септаккорды отличаются от трезвучий своей неустойчивостью и яркостью, благодаря более сложной структуре, а значит и более сложным взаимодействиям интервалов. Их использование значительно расширяет палитру музыканта, как в функциональной гармонии, так и в модальной. Без септаккордов невозможно представить джаз и все родственные ему стили, а также многие направления академизма, киномузыку и современную эстраду, которая активно заимствует элементы своего языка изо всех возможных источников. Не всякая музыка нуждается в септаккордах, но понимание того, как они работают, и даже редкое их применение неизбежно дает почву для творчества и освежает взгляд на привычную практику.
Как применяются септаккорды в тональности в современной музыке
Самое очевидное направление, в котором активно используются септаккорды, это традиционный джаз со всевозможными производными. Следует отметить, что приведенные в статье аппликатуры — лишь часть музыкального лексикона. В следующем видео наглядно показано как обширны возможности применения септаккордов в джазе на примере классической темы “Autumn Leaves”.
Использование септаккордов и их расширений является характерной чертой мат-рока и средне-западного эмо. В этом стиле как правило к септаккордам добавляются надстройки, то есть ноты, следующие после септимового тона — девятые, одиннадцатые и тринадцатые ступени (ноны, ундецимы и терцдецимы), а также применяются трезвучия без септимы, но с иными добавочными ступенями. Характерные гармонические последовательности этих стилей.
