Главные 3 аккорда в джазе
Гладкие прогрессии Веса Монтгомери (Wes Montgomery), цыганские мотивы Джанго Рейнхардта (Django Reinhardt), виртуозные соло Джо Пасса (Joe Pass) и музыка других джазовых гитаристов построена на одном типе доминирующих в джазе аккордов – септаккордах. Среди всех септаккордов выделяются три наиболее распространённые разновидности, с помощью которых можно исполнить почти любой джазовый стандарт.
Что такое септаккорды и почему они используются в джазе?
По сравнению с базовыми трезвучиями (аккордами из 3-х звуков), септаккорды привносят в произведение большую гармоническую сложность и эмоциональную глубину. За такую характеристику ответственен интервал септима, который существенно меняет окраску и функцию септаккордов.
Чаще всего септима придает аккорду неоднозначное, напряженное настроение. Оно особенно актуально в джазе, так как такая эмоция движет музыку вперед и дает дополнительные возможности для выразительного разрешения прогрессии.
Гармоническое богатство: Септима добавляет аккорду дополнительный уровень сложности, делая его звучание более полным и изысканным. Богатство звука отличает джаз от более примитивной музыки, в которой используются прямолинейные трезвучия.
Простота голосоведения: Благодаря дополнительной ноте, септаккорды облегчают плавные переходы между аккордами в прогрессии. Тщательно выбирая аккордовые тона септаккордов, музыканты могут создавать элегантно переходящие друг в друга мелодические линии.
Напряжение и разрешение: Септаккорды создают ощущение напряжения, которое ищет разрешение. Игра на неустойчивом звучании и его разрешении является центральным элементом джаза и другой сложной музыки.
Большой мажорный септаккорд
Мажорный септаккорд строится путем добавления большой септимы к мажорному трезвучию. Такое сочетания дает аккорду относительно спокойное и радостное звучание.
Мажорное трезвучие: Мажорное трезвучие состоит из трех нот: основного тона, большой терции и чистой квинты. Например, в трезвучие До-мажор входят ноты C (тоника), E (большая терция) и G (чистая квинта).
Добавление большой септимы: Большая септима находится на пол тона ниже тоники, поэтому в тональности До-мажор большой септимой будет нота Си. При добавлении этой ноты к трезвучию До-мажор и получается До-большой мажорный септаккорд.
Новая ступень придает аккорду более сложное гармоническое качество. По сравнению с трезвучием, аккорд с септимой звучит более пышно и интересно.
Звучание и применение большого мажорного септаккорда
Звучание мажорного септаккорда часто описывается как гладкое и слегка мечтательное. В этом аккорде нет напряжения, присущего доминантным или минорным септаккордам, что делает его более гармоничным и спокойным.
С точки зрения использования, мажорные септаккорды выполняют в джазе несколько ключевых функций:
- Тонический аккорд: Мажорный септаккорд часто используется в роли тонического аккорда (I) в мажорных тональностях. Например, в тональности До-мажор аккорд Cmaj7 выступает в роли точки разрешения прогрессии, обеспечивая чувство покоя.
- Модальная игра: Мажорные септаккорды также распространены в модальном джазе, где один аккорд может играться в течение длительного периода, в то время как мелодия или соло исследуют сторонние звукоряды. Богатое звучание мажорного септаккорда идеально подходит для такого рода гармонических экспериментов.
- Замены: Иногда чтобы добавить в прогрессию больше красок, вместо простых мажорных трезвучий используются мажорные септаккорды. Например, вместо исполнения До-мажора, музыкант может выбрать Cmaj7, который придаст гармонии большую глубину.
Малый мажорный септаккорд (Доминантсептаккорд)
Доминантсептаккорд строится путем добавления минорной септимы к мажорному трезвучию. Из-за сочетания всех звуков в аккорде, между терцией и септимой образуется тритон – один из самых диссонансных интервалов в музыке.
Мажорное трезвучие: Мажорное трезвучие состоит из трех нот: тоники, большой терции и чистой квинты. Например, трезвучие Соль-мажор включает ноты G (тоника), B (большая терция) и D (чистая квинта).
Добавление малой септимы: Чтобы преобразовать это трезвучие в доминантсептаккорд, нужно добавить малую септиму над тоникой. В случае Соль-мажора минорной септимой выступает Фа. Добавление этой ноты к Соль-мажорному трезвучию дает Соль-доминантсептаккорд.
Звучание и применение малого мажорного септаккорда
Доминантсептаккорд сильный, слегка диссонирующий и по своей сути нестабильный аккорд. Напряжение, вызываемое тритоном, заставляет аккорд тяготеть в более устойчивую ступень— обычно тонику.
В джазе доминантсептаккорды широко используются для нескольких целей:
- Разрешение в тонику: Наиболее распространенное использование доминантсептаккорда — разрешение в тоническом аккорде. Например, в тональности До-мажор аккорд G7 создает напряжение, которое удовлетворительно разрешается в До-большом мажорном септаккорде. Это разрешение является фундаментальным элементом 12-тактового блюзового квадрата и джазовой прогрессии ii-V-I.
- Гармония блюза: Доминантсептаккорды являются основой блюзовой музыки; в этом жанре они часто появляются во всех трех основных аккордах тональности. Например, блюз в тональности До-мажор будет состоять из аккордов C7, F7 и G7. Использование доминантсептаккордов придает блюзу его характерное неустойчивое звучание.
- Хроматические проходящие аккорды: В джазе доминантсептаккорды часто используются как проходящие аккорды для создания плавного хроматического движения между диатоническими аккордами. Например, аккорд D7 может быть уместно сыгран при переходе от Cmaj7 к G7.
Малый минорный септаккорд
Минорный септаккорд создается путем добавления малой септимы к минорному трезвучию. В итоге получается еще более меланхоличное звучание с дополнительными красками.
Минорное трезвучие: Минорное трезвучие состоит из трех нот: основного тона, малой терции и чистой квинты. Например, трезвучие Ля-минор состоит из нот A (тоники), C (малая терция) и E (чистая квинта).
Добавление малой септимы: Чтобы построить малый минорный септаккорд, нужно добавить малую септиму над тоникой. В случае Ля-минора малой септимой будет нота Соль. При ее добавлении к трезвучию Ля-минор, получается аккорд Am7: A, C, E и G.
Малая септима придает аккорду более многослойное и насыщенное звучание по сравнению с более прямолинейным и мрачным минорным трезвучием.
Звучание и применение малого минорного септаккорда
Малый минорный септаккорд имеет плавное и меланхоличное звучание. По настроению он является чем-то средним между слишком напряженным доминантсептаккорд и вполне прямолинейным минорным трезвучием. Такое удачное место на виртуальной шкале напряженности делает малый минорный септаккорд универсальным инструментом в джазовой композиции и импровизации.
В джазе минорные септаккорды выполняют несколько важных функций
Прогрессия ii-V-I: Одно из наиболее распространенных применений минорного септаккорда — ii ступень в прогрессии ii-V-I. Например, в тональности До-мажор, Dm7 (ii) приводит к G7 (V), которая затем разрешается в Cmaj7 (I). Эта прогрессия является основой многих джазовых стандартов и обеспечивает основу для импровизации.
Тоника в минорных тональностях: В минорной тональности минорный септаккорд часто служит тоническим аккордом (i). Например, в тональности Ля-минор Am7 выполняет функцию тоники, обеспечивая стабильную, но богатую гармоническую основу для остальной части прогрессии.
Функция субдоминанты: Минорные септаккорды также могут выполнять функцию субдоминанты, особенно в аккорде iv минорных тональностей. Например, в Ля-миноре Dm7 (iv) может перейти в E7 (V) и вернуться к Am7 (i).
Почему эти септаккорды так важны?
Основы джазовой гармонии: Все три септаккорда обеспечивают гармоническую основу джаза. Септима в этих аккордах добавляет музыке дополнительную глубину, которая и отличает джаз от других жанров. Присущие септаккордам чувство напряжения и разрешения управляет гармоническими движениями в джазе, создавая отличительное звучание жанра.
Прогрессия ii-V-I: Мажорный септаккорд, доминантсептаккорд и минорный септаккорд составляют фундаментальную джазовую прогрессию: ii-V-I.
- Аккорд ii: Аккорд ii обычно является минорным септаккордом (например, Dm7 в тональности До-мажор). Он задает тон прогрессии, создавая легкое напряжение, которое приводит стандарт к доминантному аккорду.
- V аккорд: V аккорд — это доминантсептаккорд (например, G7 в C мажоре). Этот аккорд создает значительное напряжение из-за тритонового интервала между терцией и септимой.
- Аккорд I: Аккорд I часто является мажорным септаккордом (например, Cmaj7 в C мажоре). Он служит разрешением прогрессии, обеспечивая чувство завершенности и покоя.
Прогрессия ii-VI является краеугольным камнем джазовой композиции и импровизации, встречается в бесчисленных количествах джазовых стандартов и служит базовой структурой для создания музыки в этом жанре.
Основы арпеджио и импровизации: Помимо аккордовых прогрессий, от септаккордов выигрывают и джазовые соло. Огромное количество джазменов используют арпеджио из аккордов с септимой как основу своей импровизации.
Например, в упомянутой прогрессии ii-V-I в До-мажоре гитарист может играть арпеджио, основанные на Dm7, G7 и Cmaj7 соответственно. Такой подход помогает «очертить» смену аккордов, обеспечивая четкую гармоническую основу для соло.
Для игры джаза понадобятся как минимум 3 типа септаккордов
- Большой мажорный септаккорд, который строится из мажорного трезвучия и большой септимы
- Малый мажорный септаккорд, который строится из мажорного трезвучия и малой септимы
- Малый минорный септаккорд, который строится из минорного трезвучия и малой септимы
После освоения этих аккордов, в своей аккордовый словарик можно добавить уменьшенный и полу-уменьшенный септаккорд.
