3 необычных способа играть БЫСТРО!
Джон Петруччи (John Petrucci), автор видеошколы «Rock Discipline», в советах для журнала Guitar World ставил метроном на первое место: попадать в ноты мало, в них надо попадать вовремя. Пол Гилберт (Paul Gilbert) и вовсе признался журналу Total Guitar, что быстрый штрих сам по себе не так уж полезен. А его скоростной коллега Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen) уверяет, что никогда не занимался по упражнениям: он просто очень много играл. Получается, что быстрая игра устроена сложнее, чем кажется. Упростим ее с помощью 3-х необычных стратегий, которые помогут достигнуть желаемых темпов.
Акцентируй внимание на удобных, а не на «правильных» техниках
Каждый гитарист уникален с физиологической точки зрения: у одного музыканта выносливые мышцы, у второго длинные пальцы, а у третьего от природы отлично развита координация рук. Чтобы максимизировать скорость, нужно найти и еще больше развивать сильные стороны своего исполнительского аппарата.
Как гитаристу определить свои сильные стороны?
Эксперименты с приемами: Перед тем, как останавливаться на определенной технике лишь потому, что любимый гитарист использует именно ее, стоит самостоятельно испробовать разные методы игры: переменный штрих и легато, гибридную технику и экономичный штрих (economy picking). Важно найти тот прием, который будет ощущаться наиболее комфортным.
Например, если фингерстайл (fingerstyle) дается в разы сложнее, чем переменный штрих, то своей сильной стороной можно считать кистевое, а не пальцевое движение. Конечно, при большом желании можно пойти против природы и начать развивать ведомую технику. Но максимальная скорость у такого гитариста будет находиться именно в кистевом движении правой руки.
Оценка движения рук и пальцев: Такой же опыт нужно проделать с руками. У некоторых гитаристов от природы наиболее развита рука, играющая ноты на грифе. В то время как другие музыканты преуспевают в использовании руки, извлекающей звук из струн.
Чаще всего доминирующая рука (не обязательно правая для правшей и левая для левшей) относительно заметна. Но если выявить свою сильную сторону не получается, то можно сыграть простую гамму с легато, а затем исполнить ее переменным штрихом. Легато нагружает в основном левую кисть, а переменный штрих правую, поэтому после такого сравнения нужно ответить на три вопроса:
- Какая рука устает быстрее
- В какой руке чувствуется больше напряжения
- Как чувствует себя оставшаяся часть руки (предплечье, плечо)
На основании ответов на эти вопросы нужно определиться со своими сильными сторонами, и выбирать технику, отталкиваясь именно от них.
Выбор удачных гитарных техник на реальных приемах
Если разогнать переменный штрих не получается, а легато кажется более плавным и удобным, то внимание нужно переключить на естественный для себя прием. Джо Сатриани (Joe Satriani), Аллан Холдсворт (Allan Holdsworth) и другие легендарные гитаристы часто полагались на свою технику левой руки, сводя к минимуму необходимость в переменном штрихе.
Если же наиболее сильной стороной является правая рука, то стоит попробовать себя в переменном штрихе. Гитаристы вроде Пола Гилберта (Paul Gilbert) используют эту технику как основу звукоизвлечения, что позволяет им сохранять ясность звучания на высоких скоростях.
Даже если наиболее удобная техника отличается от общепринятого способа игры, то это не повод отказываться от развития своих сильных сторон. Тот же Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen) провел свою юность в попытке повторить скрипичные пассажи Никколо Паганини (Niccolò Paganini) на гитаре. Да, Ингви не использовал смычок. Но он копировал тон, стиль и музыкальный контекст произведений Паганини, а после накладывал их на удобную для себя техническую основу. В итоге Мальмстин получил свою собственную версию виртуозной скрипичной техники.
Исключи ненужные напряжения из своей игры
Одним из важнейших элементов быстрой игры является расслабление. Напряжение в руках, кистях, плечах или даже во всем теле несовместимо со скоростной и чистой игрой. Чем экономнее работает тело, тем ближе высокие скорости.
Причины зажатия рук при быстрой игре
Перенапряжение мышц: Конечно, при игре на любом инструменте так или иначе задействован целый комплекс мышц, который в определенный момент может напрягаться. Но при попытке взять новый скоростной рекорд гитаристы часто прикладывают лишнее усилие и напрягают даже незадействованные в игре мышцы.
Это приводит к «зажатию» рук, которое понижает скорость и создает порочный круг с еще большим напряжением и меньшей точностью. В контексте набора скорости прикладывание силы работает только против гитариста.
Неправильная осанка: Плохая осанка приводит к дискомфорту и напряжению в спине, шее или плечах. Нависание над инструментом («А что же там происходит на грифе?»), выгнутое плечо из-за неудачно поставленной гитары и еще сотни мелочей рано или поздно приведут к перенапряжению мышц и, как следствие, к снижению скорости.
Ментальное давление: Сосредоточенность на достижении нужного темпа вызывает не только физическое, но и ментальное напряжение. Оно может проявляться в сильном сжатии медиатора, чрезмерном давлении на струны или слишком жестком удерживании гитары. Чем сильнее гитарист пытается взять новый темп, тем дальше он находится от своей цели.
Как гитаристу играть расслабленно?
Постепенное увеличение скорости: Чтобы избавиться от напряжения, нужно начинать с игры в медленном темпе, в котором каждая нота будет исполнена с минимальными усилиями. После нужно постепенно увеличивать скорость, уделяя внимание ощущениям в теле. Главное: никогда не переходить точку, в которой будет образовываться лишнее напряжение.
Правильное положение рук: Хват в правой руке должен быть достаточно крепким, чтобы контролировать медиатор, но при этом относительно свободным, чтобы пальцы не были жесткими. Многие виртуозные гитаристы допускают некоторую гибкость в пальцах, сводя к минимуму ненужные усилия. В таком же стиле должна использоваться и левая рука: чтобы не перенапрягаться, струны следует прижимать ровно с той силой, которая дает чистый звук.
Осанка и положение гитары: Для максимально удобной позиции, свою посадку за инструментом нужно отрегулировать таким образом, чтобы руки и запястья находились в естественном (прямом) положении. Для этого можно представить руки садовым шлангом с источником воды в плечах и распылителем в пальцах. Любые углы мешают свободному проходу воды и замедляют поливы по струнам. Положение с плавными тупыми углами в руках наиболее удачно для набора скорости.
Используй минусовку вместо метронома
Умение играть быстро под метроном пригодится. Но способность уместно вписываться в структуру сложного трека с разными инструментами и при этом не перегружать запись огромным количеством нот требует совсем иного уровня быстрой игры. Чтобы достичь его, можно прибегнуть к помощи минусовок.
Почему важно играть под минусовку?
Синхронизация и ровный темп: Главное преимущество минусовок в возможности зафиксироваться в устойчивом темпе. Да, этим же свойством обладает и метроном. Но хорошая минусовка вводит в практику музыкальные элементы: барабаны, бас, ритм-гитару, то есть все, что нужно для имитирования игры в реальной группе.
Музыкальный контекст: Игра быстрых гитарных фраз в изоляции может ощущаться оторванной от настоящей музыки. Минусовки сводят на нет этот недостаток и предлагают гармонический и ритмический контекст, в котором скорость становится реальным инструментом для передачи музыкальных идей.
Развитие выносливости: Скорость не сводится к быстрому попаданию в ноты в течение 5 секунд: нужно держать темп на протяжении 2-5 минут. Минусовка заставляет гитариста поддерживать свою скорость и точность в течение более длительного времени, имитируя условия реальных песен.
Креативность: Исполнение бесчисленных гамм и арпеджио полезно для развития технических навыков, но такая практика далеко не музыкальна. Минусовка подталкивает к экспериментам с различными фразами, позволяет прочувствовать работу аккордов с мелодией и делает набор скорости банально интереснее.
Как использовать фонограмму для развития скорости?
Выбор комфортного темпа: Обычно нужная фонограмма записана лишь в оригинальном темпе. Он не подходит для практики, так как начинать игру нужно с той скорости, на которой в руках не возникает напряжений. Чтобы играть под минусовку в удобном темпе, можно воспользоваться программами Transcribe! или Amazing Slow Downer.
Практика коротких фраз: Целый трек лучше разделить на несколько коротких частей по 5-10 нот. Такие блоки помогут отточить конкретные игровые паттерны, а минусовка позволит оставаться в музыкальном контексте.
Импровизация и соло: Импровизация помогает поработать над скоростью, сохраняя музыкальность. Минусовки позволят исполнять соло совместно с разными последовательностями аккордов, давая возможность практиковать как техническую, так и творческую стороны игры.
Чтобы достичь высоких темпов, во многих случаях нужно применять контринтуитивные стратегии:
- Важно выбирать техники, которые подчеркивают сильные стороны гитариста
- Скорость дается не усилием, а расслаблением
- Точность короткой фразы стоит проверить с метрономом, а затем сыграть её под минусовку, чтобы услышать ритм и связь с аккордами.
После применения 3-х перечисленных стратегий останется найти музыкальное применение новому достигнутому темпу.
