Как импровизировать на параллельные аккорды в разных тональностях
Бывает, что при прослушивании джаза или другого комплексного жанра в голове невольно возникает вопрос: «Было очень красиво, но что это вообще за тональность? Вроде музыкант использует похожие друг на друга аккорды, но звучат они совершенно по-разному». На самом деле все проще, чем кажется – в треке только что прозвучали параллельные аккорды.
Что такое параллельные аккорды и как их использовать в игре?
Параллельными являются аккорды, которые сохраняют первоначальную интервальную структуру при перемещении основной ноты. Получается, что такие аккорды делят расстояние между нотами (а как правило и аппликатуру), но отличаются тониками. Подобную концепцию можно применить к любому типу аккордов: мажорному, минорному, уменьшенному или септаккорду.
Например, переместив простое трезвучие До-мажор на два лада вверх, можно получить Ре-мажор. Если сделать то же самое еще раз, то гитара издаст Ми-мажор.
- C (До-мажор): C – E – G
- D (Ре-мажор): D – Gb – A
- E (Ми-мажор): E – G# – B
То же можно сделать и с минорным трезвучием
- Am (Ля-минор): A – C – E
- Bm (Cи-минор): B – D – F#
- Cm (До-минор): C – Eb – G
Am (Ля-минор)
Bm (Cи-минор)
Cm (До-минор)
Перемещение аккорда Ля-минор на два лада вверх дает Си-минор, а перемещение его еще на один лад вверх дает До-минор.
Практическое применение параллельных аккордов
Создание напряжения: В большинстве случаев параллельные аккорды выходят за пределы основной тональности. Это придает аккордовой последовательности напряжение, которое часто используется в комплексных джазовых и фанковых прогрессиях.
Плавность переходов: Параллельные аккорды помогают создать плавные переходы между аккордами. Подобная гармоническая непрерывность делает звучание последовательности более связным, что может пригодиться в жанрах, основанных на плавных гармонических движениях.
Отхождение от тонального центра: Параллельные аккорды позволяют исследовать различные тональности и лады, при этом сохраняя последовательную гармоническую структуру. Это придет импровизациям больше разнообразия и неожиданных ходов.
Параллельные аккорды на примере малых минорных септаккордов
В реальной ситуации параллельными чаще всего становятся септаккорды, а не трезвучия. Рассмотрим эту концепцию на примере часто используемого малого минорного септаккорда, который состоит из тоники (1), малой терции (b3), квинты (5) и малой септимы (b7).
Для простоты возьмем До-малый минорный септаккорд (Cm7: C – Eb – G – Bb). Если переместить аппликатуру этого аккорда вверх по грифу параллельным движением, то получится серия малых минорных септаккордов одинаковой формы, но с разными основными нотами.
- Cm7: C – Eb – G – Bb (тоника на 8-м ладу 6-й струны)
- Dm7: D – F – A – C (тоника на 10 ладу 6-й струны)
- Em7: E – G – B – D (тоника на 12 ладу 6-й струны)
- Fm7: F – Ab – C – Eb (тоника на 13 ладу 6-й струны)
Каждый из этих аккордов сохраняет одну и ту же интервальную структуру, но отличается смещенной вверх тоникой.
Cm7
Fm7
Можно пойти по менее очевидному пути и сыграть все эти аккорды в близких друг к другу аппликатурах
- Cm7: C – Eb – G – Bb (тоника на 8-м ладу 6-й струны)
- Dm7: D – F – A – C (тоника на 7 ладу 3-йструны)
- Em7: E – G – B – D (тоника на 7 ладу 5-й струны)
- Fm7: F – Ab – C – Eb (тоника на 8 ладу 5-й струны)
Cm7
Fm7
Это придаст треку более плавное звучание, которое во многих ситуациях уместнее, чем обрывистое перемещение аппликатур через весь гриф.
Как сыграть соло на основе параллельных аккордов с помощью арпеджио?
Научившись определять и играть параллельные аккорды, можно переходить к их применению в импровизации. Так как такие аккорды выходят за пределы основной тональности, их не получится обыграть лишь одной гаммой. Вместо этого придется использовать отдельный звукоряд для каждого аккорда.
Самый простой способ сделать это – использовать арпеджио. Эта техника предполагает разбивку аккорда на составные части и исполнение его нот по-отдельности. Это позволяет четко очертить смену аккордов и создать мелодические линии, пропитанные гармонией произведения. Например, для обыгрывания Cm7 можно разместить ноты этого аккорда (C – Eb – G – Bb) в удобной аппликатуре.
Для обыгрывания параллельных аккордов с помощью арпеджио можно использовать всего одну аппликатуру. Но лучше инвестировать свое время в разучивания нескольких аппликатур одного аккорда. Это позволит плавно совмещать аккордовые тона, что сделает звучание соло более осознанным.
Как сыграть соло на основе параллельных аккордов с помощью гамм?
Еще более популярный способ создать соло на основе параллельных аккордов – использовать гаммы. Он отличается тем, что различные типы гамм приносят в игру уникальные ступени, которые могут подчеркнуть тот или иной музыкальный контекст.
Обыгрывание параллельных аккордов пентатоникой
Самый очевидный способ обыграть параллельные аккорды – использовать пентатонику. Эта пятинотная гамма состоит из тоники (1), малой терции (b3), кварты (4), квинты (5) и малой септимы (b7) в случае минора и из тоники (1), большой секунды (2), большой терции (3), квинты (5), большой сексты (6) при игре мажора.
Для обыгрывания упомянутой последовательности Cm7 – Dm7 – Em7 – Fm7 можно использовать соответствующие минорные пентатоники
- До-минор
- Ре-минор
- Ми-минор
- Фа-минор
Как и в случае с арпеджио, их можно сыграть одним боксом со скачками по грифу или несколькими боксами для плавного звучания.
Обыгрывание параллельных аккордов гаммами
Еще один популярный способ импровизации на параллельные аккорды – классическая семинотная гамма. Ее мажорная версия в тонике от До состоит из нот C, D, E, F, G, A и B и имеет отчетливый яркий звук.
Минорная гамма отличается пониженной 3 и 7 ступенями и имеет более темное и меланхоличное звучание. Например, натуральная минорная гамма от Ля включает в себя ноты A, B, C, D, E, F и G.
Обыгрывание параллельных аккордов ладами
Более экзотический способ обыгрывания параллельных аккордов – использование ладов. Они представляют собой вариации мажорной и минорной гамм, каждая из которых начинается с определенной ноты родительской гаммы.
Дорийский лад, например, строится от второй ступени мажорной гаммы и имеет структуру Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон-Полутон-Тон. Этот лад обеспечивает сочетание минорных и мажорных интервалов, что принесло ему популярность в джазовых и фанковых соло. Он хорошо работает с минорными аккордами, особенно в модальных прогрессиях.
Дорийский лад отлично ложится на последовательность Cm7 – Dm7 – Em7 – Fm7. Как и в предыдущих случаях, для каждого аккорда следует выбирать отдельную версию Дорийского лада (До-дорийский, Ре-дорийский, Ми-дорийский, Фа-дорийский). Это придаст последовательности параллельных аккордов джазовый оттенок.
Обыгрывание параллельных аккордов нестандартными ладами
Для каждого аккорда выбирай звукоряд по его составу: сначала обозначь аккордовые тоны, затем добавляй напряжённые ноты и проверяй их разрешение на слух. Контекст подразумевает неустойчивую меланхоличную фразу? Значит следующий аккорд можно обозначить блюзовым ладом. Хочется исполнить что-то более классическое и джазовое? На этот случай можно использовать мелодическую минорную гамму.
Мелодическим минором, например, можно обыграть ту же минорную последовательность Cm7 – Dm7 – Em7 – Fm7. Из-за плавности мелодических линий и универсальности, эта гамма часто используется в джазе и классической музыке.
Параллельные аккорды добавляют глубину гармонической палитре. Они особенно популярны в джаз, фанк и прогрессив-рок партиях, для которых неустойчивость – повод для интересного музыкального хода. Для импровизации на параллельные аккорды можно использовать арпеджио или привычные звукоряды: пентатонику, гамму, лады. Главное – не лениться и использовать индивидуальный лад для каждого параллельного аккорда.
