Как импровизировать на параллельные аккорды в разных тональностях
Бывает, что при прослушивании джаза или другого комплексного жанра в голове невольно возникает вопрос: «Было очень красиво, но что это вообще за тональность? Вроде музыкант использует похожие друг на друга аккорды, но звучат они совершенно по-разному». На самом деле все проще, чем кажется – в треке только что прозвучали параллельные аккорды.
Что такое параллельные аккорды и как их использовать в игре?
Параллельными являются аккорды, которые сохраняют первоначальную интервальную структуру при перемещении основной ноты. Получается, что такие аккорды делят расстояние между нотами (а как правило и аппликатуру), но отличаются тониками. Подобную концепцию можно применить к любому типу аккордов: мажорному, минорному, уменьшенному или септаккорду.
Например, переместив простое трезвучие До-мажор на два лада вверх, можно получить Ре-мажор. Если сделать то же самое еще раз, то гитара издаст Ми-мажор.
- C (До-мажор): C – E – G
- D (Ре-мажор): D – Gb – A
- E (Ми-мажор): E – G# – B
То же можно сделать и с минорным трезвучием
- Am (Ля-минор): A – C – E
- Bm (Cи-минор): B – D – F#
- Cm (До-минор): C – Eb – G
Am (Ля-минор)
Bm (Cи-минор)
Cm (До-минор)
Перемещение аккорда Ля-минор на два лада вверх дает Си-минор, а перемещение его еще на один лад вверх дает До-минор.
Практическое применение параллельных аккордов
Создание напряжения: В большинстве случаев параллельные аккорды выходят за пределы основной тональности. Это придает аккордовой последовательности напряжение, которое часто используется в комплексных джазовых и фанковых прогрессиях.
Плавность переходов: Параллельные аккорды помогают создать плавные переходы между аккордами. Подобная гармоническая непрерывность делает звучание последовательности более связным, что может пригодиться в жанрах, основанных на плавных гармонических движениях.
Отхождение от тонального центра: Параллельные аккорды позволяют исследовать различные тональности и лады, при этом сохраняя последовательную гармоническую структуру. Это придет импровизациям больше разнообразия и неожиданных ходов.
Параллельные аккорды на примере малых минорных септаккордов
В реальной ситуации параллельными чаще всего становятся септаккорды, а не трезвучия. Рассмотрим эту концепцию на примере часто используемого малого минорного септаккорда, который состоит из тоники (1), малой терции (b3), квинты (5) и малой септимы (b7).
Для простоты возьмем До-малый минорный септаккорд (Cm7: C – Eb – G – Bb). Если переместить аппликатуру этого аккорда вверх по грифу параллельным движением, то получится серия малых минорных септаккордов одинаковой формы, но с разными основными нотами.
- Cm7: C – Eb – G – Bb (тоника на 8-м ладу 6-й струны)
- Dm7: D – F – A – C (тоника на 10 ладу 6-й струны)
- Em7: E – G – B – D (тоника на 12 ладу 6-й струны)
- Fm7: F – Ab – C – Eb (тоника на 13 ладу 6-й струны)
Каждый из этих аккордов сохраняет одну и ту же интервальную структуру, но отличается смещенной вверх тоникой.
Cm7
Fm7
Можно пойти по менее очевидному пути и сыграть все эти аккорды в близких друг к другу аппликатурах
- Cm7: C – Eb – G – Bb (тоника на 8-м ладу 6-й струны)
- Dm7: D – F – A – C (тоника на 7 ладу 3-йструны)
- Em7: E – G – B – D (тоника на 7 ладу 5-й струны)
- Fm7: F – Ab – C – Eb (тоника на 8 ладу 5-й струны)
Cm7
Fm7
Это придаст треку более плавное звучание, которое во многих ситуациях уместнее, чем обрывистое перемещение аппликатур через весь гриф.
Как сыграть соло на основе параллельных аккордов с помощью арпеджио?
Научившись определять и играть параллельные аккорды, можно переходить к их применению в импровизации. Так как такие аккорды выходят за пределы основной тональности, их не получится обыграть лишь одной гаммой. Вместо этого придется использовать отдельный звукоряд для каждого аккорда.
Самый простой способ сделать это – использовать арпеджио. Эта техника предполагает разбивку аккорда на составные части и исполнение его нот по-отдельности. Это позволяет четко очертить смену аккордов и создать мелодические линии, пропитанные гармонией произведения. Например, для обыгрывания Cm7 можно разместить ноты этого аккорда (C – Eb – G – Bb) в удобной аппликатуре.
Для обыгрывания параллельных аккордов с помощью арпеджио можно использовать всего одну аппликатуру. Но лучше инвестировать свое время в разучивания нескольких аппликатур одного аккорда. Это позволит плавно совмещать аккордовые тона, что сделает звучание соло более осознанным.
Как сыграть соло на основе параллельных аккордов с помощью гамм?
Еще более популярный способ создать соло на основе параллельных аккордов – использовать гаммы. Он отличается тем, что различные типы гамм приносят в игру уникальные ступени, которые могут подчеркнуть тот или иной музыкальный контекст.
Обыгрывание параллельных аккордов пентатоникой
Самый очевидный способ обыграть параллельные аккорды – использовать пентатонику. Эта пятинотная гамма состоит из тоники (1), малой терции (b3), кварты (4), квинты (5) и малой септимы (b7) в случае минора и из тоники (1), большой секунды (2), большой терции (3), квинты (5), большой сексты (6) при игре мажора.
Для обыгрывания упомянутой последовательности Cm7 – Dm7 – Em7 – Fm7 можно использовать соответствующие минорные пентатоники
- До-минор
- Ре-минор
- Ми-минор
- Фа-минор
Как и в случае с арпеджио, их можно сыграть одним боксом со скачками по грифу или несколькими боксами для плавного звучания.
Обыгрывание параллельных аккордов гаммами
Еще один популярный способ импровизации на параллельные аккорды – классическая семинотная гамма. Ее мажорная версия в тонике от До состоит из нот C, D, E, F, G, A и B и имеет отчетливый яркий звук.
Минорная гамма отличается пониженной 3 и 7 ступенями и имеет более темное и меланхоличное звучание. Например, натуральная минорная гамма от Ля включает в себя ноты A, B, C, D, E, F и G.
Обыгрывание параллельных аккордов ладами
Более экзотический способ обыгрывания параллельных аккордов – использование ладов. Они представляют собой вариации мажорной и минорной гамм, каждая из которых начинается с определенной ноты родительской гаммы.
Дорийский лад, например, строится от второй ступени мажорной гаммы и имеет структуру Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон-Полутон-Тон. Этот лад обеспечивает сочетание минорных и мажорных интервалов, что принесло ему популярность в джазовых и фанковых соло. Он хорошо работает с минорными аккордами, особенно в модальных прогрессиях.
Дорийский лад отлично ложится на последовательность Cm7 – Dm7 – Em7 – Fm7. Как и в предыдущих случаях, для каждого аккорда следует выбирать отдельную версию Дорийского лада (До-дорийский, Ре-дорийский, Ми-дорийский, Фа-дорийский). Это придаст последовательности параллельных аккордов джазовый оттенок.
Обыгрывание параллельных аккордов нестандартными ладами
Параллельные аккорды настолько отдалены от основного тона, что их можно обыграть практически любой гаммой. Контекст подразумевает неустойчивую меланхоличную фразу? Значит следующий аккорд можно обозначить блюзовым ладом. Хочется исполнить что-то более классическое и джазовое? На этот случай можно использовать мелодическую минорную гамму.
Мелодическим минором, например, можно обыграть ту же минорную последовательность Cm7 — Dm7 — Em7 — Fm7. Из-за плавности мелодических линий и универсальности, эта гамма часто используется в джазе и классической музыке.
Параллельные аккорды добавляют глубину гармонической палитре. Они особенно популярны в джаз, фанк и прогрессив-рок партиях, для которых неустойчивость – повод для интересного музыкального хода. Для импровизации на параллельные аккорды можно использовать арпеджио или привычные звукоряды: пентатонику, гамму, лады. Главное – не лениться и использовать индивидуальный лад для каждого параллельного аккорда.
