Главное упражнение по гаммам для джазовой гитары
Наверняка начинающие джазмены замечали, что даже при зажатии верных нот в правильной последовательности, партия не обязательно зазвучит по-джазовому. Это происходит потому, что джаз невозможно выучить; его нужно почувствовать. Сделать это можно на простой До-мажорной гамме, так что учебник по джазовой теории можно отложить в сторону.
Почему большинство джазовых упражнений не работают?
Многие джазовые упражнения основываются на изучении новых гамм, арпеджио или аккордовых аппликатур. Все эти знания, несомненно, важны для развития словарного запаса и понимания грифа в целом. Однако в этих упражнениях упускается важнейший элемент джазовой музыки – ритмика.
Ритм – это основа джаза; без него даже самые сложные гаммы или арпеджио прозвучат безжизненно и неинтересно. Например, если попытаться сыграть бибоп-гамму в размере 4/4 с равномерными интервалом между нотами, то есть без характерных для жанра синкопы и свинга, получится лишь блеклое подобие джаза.
Как эффективно играть джазовые упражнения?
Чтобы превратить разучивание гамм и арпеджио в реально применимые навыки для игры джаза, необходимо обращать внимание на ритмические фигуры этого жанра. Начать можно с трех основных столпов джазовой ритмики.
Свинговый ритм: основа джаза
Свинг – определяющая характеристика джаза. В этой ритмической конструкции первая доля из восьмушек удлиняется, а вторая укорачивается, создавая чередующейся рисунок длинных и коротких длительностей. Такая неравномерность придает джазу грув и делает его более танцевальным и текучим.
Чтобы почувствовать свинг, можно выполнить простое упражнения: начать простукивать прямой ритм метронома ногой. Теперь нужно представить, что каждый такт разделен на две части. В прямом ритме (обычном для рок-музыки или классики) каждое деление будет равным. Но в свинге первая часть будет длиннее второй.
Например, обычная гамма До-мажор без свинга играется монотонно
- C-D-E-F-G-A-B-C (каждая нота длиться одинаковое количество времени)
Но если добавить в эту последовательность свинг, то получится
- C-(длиннее) D-(короче) E-(длиннее) F-(короче) G-(длиннее) A-(короче) B-(длиннее) C-(короче)
Контраст между длинными и короткими частями и делает свинг таким привлекательным.
Синкопа: игра в слабую долю
В джазе часто используется синкопирование, то есть акцентирование долей, которые обычно остаются слабыми. Например, вместо акцентирования сильных долей (1 и 3 в размере 4/4), джазовые музыканты часто акцентируют слабые доли («и» между 1, 2, 3, 4). Акцент на слабой доле придает джазу непредсказуемый и динамичный характер.
Чтобы почувствовать синкопу, при отработке гамм или арпеджио можно попробовать акцентировать ноты, которые приходятся на «и» такта. Например, играя восьмушками можно попробовать акцентировать каждую вторую ноту:
- 1- и -2- и -3- и -4- и
Для этой практики нужны зажать любую ноту и начать играть ровным ритмом под метроном (один клик = один удар). После этого стоит полностью убрать удары вниз и начать играть исключительно ударами вверх. Добавление легкого акцента к этим ударам и создаст джазовую синкопу.
Триоли: разделение ритма по-новому
Триоли – еще один важный элемент джазового ритма. Триоль делит один такт на три равные части, что контрастирует с более распространенным делением на две или четыре части.
Чтобы попрактиковаться в игре триолями, можно использовать простую До-мажорную гамму.
- C (первая часть триоли), D (вторая часть триоли), E (третья часть триоли)
- Фа (первая часть триоли), соль (вторая часть триоли), ля (третья часть триоли)
- B (первая часть триоли), C (вторая часть триоли) и т.д.
Свинг, синкопа и триоли – концепции, которые необходимо усвоить и внедрять в свою практику отработки джазовых упражнений. Однако даже в этих базовых рисунках есть особенности, которым стоит уделять отдельное внимание.
Джазовое упражнение №1: исполнение восьмых длительностей триолями
Игра восьмых нот триолями – ритмический рисунок, в котором каждый такт делится на три равные части. Этот ритм важен для джаза, поскольку он помогает создать ощущение свинга, характерное для этого жанра.
Понимание триоли восьмых нот
В размере 4/4 каждый такт обычно содержит четыре доли. Но если в такт поместить триоли, можно получить целых двенадцать нот в такте.
Если просчитать такую триоль, то получится
- 1-и-и, 2-и-и, 3-и-и, 4-и-и
Каждое «и-и» представляет собой подразделение ритма на три части. Оно придает ритму текучее, непрерывное ощущение, которое отличается от более отрывистого звучания прямых восьмых нот.
Акцент на 2-й или 4-й доле
Чтобы добиться настоящего джазового звучания, важно не просто играть триоли, но и подчеркивать в них правильные доли. В джазе обычно акцентируются 2-я и 4-я доли такта.
Для практики этого ритма можно
- Сыграть простую гамму до мажор, играя восьмые ноты триолями.
- Во время игры сосредоточиться на акцентировании второй и четвертой доли в каждом такте.
Например, в той же До-мажорной гамме акцента на 2-й или 4-й доле можно добиться с помощью
- На 1-й такт: нота C (без акцента)
- На 2-й такт: нота D (с легким акцентом)
- На 3-й такт: нота E (без акцента)
- На 4-й такт: нота F (с легким акцентом).
Акцент на 2-й и 4-й долях создает ритмическое напряжение и разрешение, что является отличительной чертой джазового звучания.
Джазовое упражнение №2: игра с необычной синкопой
Чтобы развить концепцию синкопирования с акцентом вне доли, в свои джазовые упражнения можно добавить ожидаемую синкопу (anticipated syncopation). В то время как изначальная идея синкопы заключалась в подчеркивании ноты на слабой доле (например, «и» каждого такта), ожидаемое синкопирование смещает акцент чуть ближе к первоначальному месту, что добавляет ритму дополнительного напряжения.
Базовый подход ко включению синкопы в мажорную гамму
При исполнении ожидаемой синкопы нота или аккорд исполняется прямо перед сильной долей, на поздней стадии «и» предыдущей доли. Этот прием часто используется в джазе для создания напряжения: он обманывает слух слушателя, заставляя его ожидать следующую долю раньше, что создает ощущение срочности и движения.
Например, если в простой гамме До-мажор каждая нота обычно играется в такт
- 1 (С), 2 (D), 3 (E), 4 (F)
При ожидаемой синкопе некоторые ноты перемещаются на «и» предыдущей доли
- 1 (C) — и (D), 2 — и (E), 3 — и (F), 4 — и (G)
Таким образом, D, E, F и G играются прямо перед долями, на которые они обычно приходятся.
Джазовое упражнение №3: свинговая ритмика на основе триоли
Вместо типичного свинга на основе восьмых длительностей, в свои упражнения можно добавить вариацию этого рисунка на основе триоли. Этот подход разделяет каждый такт на три части, которые подводят партию к плавному звучанию классического джаза 1930-х годов.
В этом типе свинговой ритмики каждый удар делится на три равные части (триоли), а ритм играется путем акцентирования первой и третьей частей триоли. Это дает более текучий оттенок ритмики по сравнению с традиционной свинговой схемой.
Проиллюстрируем ритм на примере гаммы До-мажор
- Вместо того, чтобы играть: C-(длиннее) D-(короче) E-(длиннее) F-(короче) G-(длиннее) A-(короче) B-(длиннее) C-(короче),
- Следует попробовать исполнить гамму с ощущением, подчеркивающим триольную группировку: C (первая триоль) — (пропустить вторую триоль) — D (третья триоль), E (первая триоль) — (пропустить вторую триоль) — F (третья триоль) и так далее.
Чтобы зазвучать по-джазовому, недостаточно исполнить правильную гамму. На нее следует наложить свинговую, синкопированную, триольную, а иногда и совмещенную ритмику.
- Для игры с качающимся свинговым ощущением нужно удлинять первую долю каждой триоли и укорачивать вторую.
- Для интересных синкопированных рисунков стоит подчеркивать слабые доли
- При игре восьмых нот триолями важно подчеркивать вторую и четвертую доли.
Эти приемы не только улучшат технические навыки начинающего джазмена, но и позволят ему развить углубленное понимание применения джазовой ритмики.
