Как пентатонику заставить звучать не как пентатонику?
Простота – главное преимущество и недостаток пентатоники. Благодаря ей пятинотный звукоряд можно освоить буквально в первые 20 минут игры на гитаре. Но по этой же причине пентатоника стала настолько распространенной, что многие фразы на ее основе звучат неинтересно. Рассмотрим 3 способа, которые помогут пентатонике зазвучать по-новому.
Почему пентатоника звучит монотонно?
В отличие от обычной гаммы, пентатоника состоит из 5 устойчивых нот. Да, такая конструкция способствует созданию простых и универсальных мелодий. Но при отсутствии должного творческого подхода она напоминает 1001 клишированный лик. Обычно такая проблема возникает по 2 причинам
Акценты на устойчивых ступенях: Пентатоника изначально состоит из устойчивых ступеней, но даже в ее структуре есть более и менее стабильные звуки. Обычно гитаристы делают акценты и завершают свои фразы именно на самых устойчивых ступенях – 1, 3, 5 для мажора и 1, 3b, 5 для минора.
Но при чрезмерной устойчивости, мелодии становятся слишком идеальными и предсказуемыми. В них нет напряженных моментов, которые смогли бы привлечь внимание слушателя.
Безопасные паттерны: Любовь к устойчивым ступеням приводит к выработке 2-3 сходящих и нисходящих паттернов, из которых и состоят все пентатонические соло начинающего гитариста. Бесспорно, такие шаблоны легки в освоении и в определенных контекстах они звучат относительно удачно.
Но человеческое ухо быстро улавливает закономерности. Если слушатель знаком хотя-бы с 2-3 гитарными треками, то подобная пентатоника зазвучит как… Пентатоника.
Выйти из этой ситуации можно путем акцентирования неустойчивых ступеней. Ими могут являться
- Неустойчивые тона пентатоники, сыгранные в необычных контекстах.
- Аутсайд (outside) ноты, позаимствованные из гаммы
- Смешение мажорных и минорных интервалов
Подробнее остановимся на каждом из этих методов.
Акцент на менее устойчивых ступенях пентатоники
В минорной пентатонике
Минорная пентатоника состоит из тоники, малой терции, кварты, квинты и малой септимы. Из этой пятерки самыми неустойчивыми можно назвать 4 и 5 ступени. При правильном использовании именно эти ноты будут отдалять звукоряд от азиатско-пентатонического звучания.
Четвертая ступень: Кварта для минорной пентатоники – мостик между малой терцией или квинтой. Гитаристы не склонны уделять этой ноте много внимания, так как она создает повисающее звучание, которое хочет перейти на тон вверх или вниз.
Но как раз это чувство и нужно использовать для придания пентатоники более интересного настроения. Например, в классическом Ля-миноре (A, C, D, E, G) ноту D можно сыграть более заметно, прежде чем разрешить ее в E или вернуть в C.
Пятая ступень: Хотя сама по себе пятая ступень стабильна, в зависимости от исполняемого контекста она также может создавать напряжение. Квинта сильно тяготеет к тонике, из-за чего пауза на ней создает чувство предвкушения. Его можно оправдать, тем самым порадовав слушателя, либо сломать для еще большего отклонения от шаблона. Квинтой для Ля-минора станет E.
В мажорной пентатонике
Воодушевляющим звучанием мажорная пентатоника обязана тонике, большой секунде, большой терции, квинте и сексте. Однако даже в таком позитивном звукоряде можно найти менее устойчивые ступени и использовать их для обогащения звучания.
Вторая ступень: Большая секунда привносит в пентатонику легкое напряжение. Оно особенно заметно, когда нота еще не определилась, пойдет ли она в тонику или в терцию. Например, в пентатонике До-мажор (C, D, E, G, A) можно поиграться с D, что будет особенно актуально перед переходом к E или к C.
Шестая ступень: Примерно такую же работу может выполнять и 6 ступень. При правильном использовании эта нота будет служить прелюдией к окончанию фразы на более устойчивой ступени, тем самым наполняя мелодию напряжением, а затем разрешением.
Использование нот вне пентатоники
Чтобы еще дальше отдалиться от идеалистических настроений, в свою игру можно добавлять аутсайд (outside) ступени, не входящие в состав классической пентатоники. Соседство даже с одной неустойчивой нотой моментально разрушит ожидания слушателя и сделает пятинотный звукоряд менее банальным.
В минорных тональностях
Пониженная пятая ступень (Синяя нота): Пожалуй самой знаковой аутсайд (outside) нотой для пентатоники является уменьшенная квинта. В сочетании с тоникой эта нота создает самый диссонансный интервал – тритон. Его напряженное звучание часто используется в классических блюзовых и роковых пассажах. В тональности Ля-минор (A, C, D, E, G) пониженной квинтой будет Eb.
Вторая и седьмая ступени: Но можно пойти путем менее радикальных интервалов – большой секунды или малой сексты из натуральной минорной гаммы. Их не нужно использовать слишком часто, ведь так звучание пентатоники будет походить на обычную семинотную гамму. Но вот пару раз задеть B (большая секунда) или F (малая секста) в Ля-минорной пентатонике точно будет не лишним.
В мажорных тональностях
Четвертая ступень: Добавление четвертой ступени из родительской мажорной гаммы приближает пентатонику к звучанию неустойчивых Sus4 аккордов. Они создают квартовое напряжение, которое естественным образом стремится разрешиться в большой терции. В пентатонике До-мажор (C, D, E, G, A) такого эффекта можно добиться от ноты Фа.
Седьмая ступень: Для создания предвкушения в мажорных тональностях подойдет и большая септима. Этот интервал сильно тяготеет в тонику, что можно использовать для нестандартного завершения своей фразы. В контексте До-мажора большой септимой окажется Си.
Смешение мажорных и минорных интервалов
В предыдущих методах мы находили аутсайд (outside) ноты в родительских гаммах: минорные ступени для минорной пентатоники и мажорные для мажорной. Но если нужно удариться в еще больший эпатаж, то можно подмешивать минорные интервалы в мажорный звукоряд и наоборот. Эта техника позволяет перемещаться между разными эмоциональными территориями, тем самым отодвигая игру от монотонности пентатоники.
Смешение интервалов в минорных контекстах
Большая терция: Интеграция мажорной терции в минорную пентатонику добавляет острый контраст с типично меланхоличным звучанием минорных интервалов. В привычной пентатонике Ля-минор (A, C, D, E, G) добавление ноты C# (большой терции) поможет на мгновение ощутить тепло мажорных интервалов.
Большая секста: Непривычная для минорных контекстов большая секста дает ощущение разрешения и завершенности. Для достижения эффекта нужно добавить F# к Ля-минорной пентатонике.
Смешение интервалов в мажорных контекстах
Малая терция: Добавление минорной терции к мажорной пентатонике привносит оттенок блюзовой меланхолии. В пентатонике До-мажор (C, D, E, G, A) для достижения этого эффекта достаточно использовать Eb (малую терцию).
Малая септима: Пониженная седьмая ступень привносит в мажорную пентатонику неразрешенность. Испытать ее можно с помощью Bb в контексте пятинотного До-мажора.
Как использовать неустойчивые ступени?
Проходящие ноты: Для придания пентатоники новой окраски не всегда нужно делать явные акценты на неустойчивых нотах. Порой достаточно сыграть их в проходящем режиме, чтобы новые звуки стали мостиком между стабильными тонами.
Обыгрывание устойчивых ступеней: Неустойчивые тона можно располагать на полтона выше или ниже целевых нот, чтобы сыграть их перед приземлением на устойчивую ступень. Это создаст краткий диссонанс, который моментально разрешиться в позитивную сторону.
Обыгрывании гармонии: При импровизациях или сочинении аутсайд (outside) ноты могут намекать на усложненные гармонии: аккорды с 9, 11 и 13 ступенями. Эта особенность полезна при обыгрывании блюза и джаза, аккомпанементы которых состоят преимущественно из септаккордов.
Включение в пентатонику неустойчивых нот бросает вызов ожиданиям слушателя. Такой подход к использованию пятинотного звукоряда позволяет отойти от клишированных шаблонов и помогает звучать по-новому.
