Как пентатонику заставить звучать не как пентатонику?
Простота у пентатоники и главный плюс, и главный минус. Благодаря ей пятинотный звукоряд можно освоить буквально в первые 20 минут игры на гитаре. Но по этой же причине пентатоника стала настолько распространенной, что многие фразы на ее основе звучат неинтересно. Рассмотрим 3 способа, которые помогут пентатонике зазвучать по-новому.
Почему пентатоника звучит монотонно?
В отличие от обычной гаммы, пентатоника состоит из 5 устойчивых нот. Да, такая конструкция способствует созданию простых и универсальных мелодий. Но при отсутствии должного творческого подхода она напоминает 1001 клишированный лик. Обычно такая проблема возникает по 2 причинам:
Акценты на устойчивых ступенях: Пентатоника изначально состоит из устойчивых ступеней, но даже в ее структуре есть более и менее стабильные звуки. Обычно гитаристы делают акценты и завершают свои фразы именно на самых устойчивых ступенях: 1, 3, 5 для мажора и 1, b3, 5 для минора.
Но при чрезмерной устойчивости мелодии становятся слишком идеальными и предсказуемыми. В них нет напряженных моментов, которые смогли бы привлечь внимание слушателя.
Безопасные паттерны: Любовь к устойчивым ступеням приводит к выработке 2-3 восходящих и нисходящих паттернов, из которых и состоят все пентатонические соло начинающего гитариста. Бесспорно, такие шаблоны легки в освоении и в определенных контекстах они звучат относительно удачно.
Но человеческое ухо быстро улавливает закономерности. Если слушатель знаком хотя бы с 2-3 гитарными треками, то подобная пентатоника зазвучит как… Пентатоника.
Выйти из этой ситуации можно путем акцентирования неустойчивых ступеней. Это могут быть:
- Неустойчивые тона пентатоники, сыгранные в необычных контекстах.
- Аутсайд (outside) ноты, позаимствованные из гаммы
- Смешение больших и малых интервалов
Подробнее остановимся на каждом из этих методов.
Акцент на менее устойчивых ступенях пентатоники
В минорной пентатонике
Минорная пентатоника состоит из тоники, малой терции, кварты, квинты и малой септимы. Из этой пятерки больше всего напряжения можно выжать из 4 и 5 ступеней. При правильном использовании именно эти ноты уводят звукоряд от привычного, слишком предсказуемого звучания.
Четвертая ступень: Кварта в минорной пентатонике служит мостиком между малой терцией и квинтой. Гитаристы не склонны уделять этой ноте много внимания, так как она создает повисающее звучание, которое хочет перейти на тон вверх или вниз.
Но как раз это чувство и нужно использовать, чтобы придать пентатонике более интересное настроение. Например, в классическом Ля-миноре (A, C, D, E, G) ноту D можно сыграть более заметно, прежде чем разрешить ее в E или вернуть в C.
Пятая ступень: Хотя сама по себе пятая ступень стабильна, в зависимости от исполняемого контекста она также может создавать напряжение. Квинта сильно тяготеет к тонике, из-за чего пауза на ней создает чувство предвкушения. Его можно оправдать, тем самым порадовав слушателя, либо сломать для еще большего отклонения от шаблона. Квинтой для Ля-минора станет E.
В мажорной пентатонике
Воодушевляющим звучанием мажорная пентатоника обязана тонике, большой секунде, большой терции, квинте и сексте. Однако даже в таком позитивном звукоряде можно найти менее устойчивые ступени и использовать их для обогащения звучания.
Вторая ступень: Большая секунда привносит в пентатонику легкое напряжение. Оно особенно заметно, когда нота еще не определилась, пойдет ли она в тонику или в терцию. Например, в пентатонике До-мажор (C, D, E, G, A) можно поиграться с D, что будет особенно актуально перед переходом к E или к C.
Шестая ступень: Примерно такую же работу может выполнять и 6 ступень. При правильном использовании эта нота будет служить прелюдией к окончанию фразы на более устойчивой ступени, тем самым наполняя мелодию напряжением, а затем разрешением.
Использование нот вне пентатоники
Чтобы еще дальше отдалиться от идеалистических настроений, в свою игру можно добавлять аутсайд (outside) ступени, не входящие в состав классической пентатоники. Соседство даже с одной неустойчивой нотой моментально разрушит ожидания слушателя и сделает пятинотный звукоряд менее банальным.
В минорных тональностях
Пониженная пятая ступень (Синяя нота): Пожалуй, самой знаковой аутсайд (outside) нотой для пентатоники является уменьшенная квинта. В сочетании с тоникой эта нота создает тритон, один из самых диссонансных интервалов. Его напряженное звучание часто используется в классических блюзовых и роковых пассажах. В тональности Ля-минор (A, C, D, E, G) пониженной квинтой будет Eb.
Вторая и шестая ступени: Но можно пойти путем менее радикальных интервалов – большой секунды или малой сексты из натуральной минорной гаммы. Их не нужно использовать слишком часто, ведь так звучание пентатоники будет походить на обычную семинотную гамму. Но вот пару раз задеть B (большая секунда) или F (малая секста) в Ля-минорной пентатонике точно будет не лишним.
В мажорных тональностях
Четвертая ступень: Добавление четвертой ступени из родительской мажорной гаммы приближает пентатонику к звучанию неустойчивых Sus4 аккордов. Они создают квартовое напряжение, которое естественным образом стремится разрешиться в большую терцию. В пентатонике До-мажор (C, D, E, G, A) такого эффекта можно добиться от ноты Фа.
Седьмая ступень: Для создания предвкушения в мажорных тональностях подойдет и большая септима. Этот интервал сильно тяготеет к тонике, что можно использовать для нестандартного завершения своей фразы. В контексте До-мажора большой септимой окажется Си.
Смешение больших и малых интервалов
В предыдущих методах мы находили аутсайд (outside) ноты в родительских гаммах: минорные ступени для минорной пентатоники и мажорные для мажорной. Но если нужно удариться в еще больший эпатаж, то можно подмешивать малые интервалы в мажорный звукоряд и наоборот. Эта техника позволяет перемещаться между разными эмоциональными территориями, тем самым отодвигая игру от монотонности пентатоники.
Смешение интервалов в минорных контекстах
Большая терция: Интеграция большой терции в минорную пентатонику добавляет острый контраст с типично меланхоличным звучанием малых интервалов. В привычной пентатонике Ля-минор (A, C, D, E, G) добавление ноты C# (большой терции) поможет на мгновение ощутить тепло мажора.
Большая секста: Большая секста дает минору светлую дорийскую краску, ее часто слышно в фанке и фьюжне. Для этого нужно добавить F# к Ля-минорной пентатонике.
Смешение интервалов в мажорных контекстах
Малая терция: Добавление малой терции к мажорной пентатонике привносит оттенок блюзовой меланхолии. В пентатонике До-мажор (C, D, E, G, A) для достижения этого эффекта достаточно использовать Eb (малую терцию).
Малая септима: Пониженная седьмая ступень привносит в мажорную пентатонику неразрешенность. Испытать ее можно с помощью Bb в контексте пятинотного До-мажора.
Как использовать неустойчивые ступени?
Проходящие ноты: Чтобы придать пентатонике новую окраску, не всегда нужно делать явные акценты на неустойчивых нотах. Порой достаточно сыграть их в проходящем режиме, чтобы новые звуки стали мостиком между стабильными тонами.
Обыгрывание устойчивых ступеней: Неустойчивые тона можно располагать на полтона выше или ниже целевых нот, чтобы сыграть их перед приземлением на устойчивую ступень. Это создаст краткий диссонанс, который моментально разрешится в устойчивую ступень.
Обыгрывание гармонии: При импровизациях или сочинении аутсайд (outside) ноты могут намекать на усложненные гармонии: аккорды с 9, 11 и 13 ступенями. Эта особенность полезна при обыгрывании блюза и джаза, аккомпанементы которых состоят преимущественно из септаккордов.
Включение в пентатонику неустойчивых нот бросает вызов ожиданиям слушателя. Такой подход к использованию пятинотного звукоряда позволяет отойти от клишированных шаблонов и помогает звучать по-новому.
