Можно ли быстро научиться играть быстро?
Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen) в 2024 году признался, что вообще не занимался в привычном смысле: «Я никогда не занимался. Ну, разве что невольно, потому что очень много играл». Его скорость выросла из многих лет такой игры. Когда же вопрос про скоростную игру задают Полу Гилберту (Paul Gilbert), Джону Петруччи (John Petrucci) и другим виртуозным гитаристам, они слегка раздраженно начинают объяснять про важность последовательной практики. Разберем, почему скоростей Ингви (Yngwie) невозможно добиться за два (и даже три) вечера, и как достичь нужных темпов в кратчайшие сроки.
Почему быстро научиться играть быстро невозможно?
Развитие мышечной памяти: Быстрая игра на гитаре во многом зависит от развития мышечной памяти, что требует выполнения повторяющихся упражнений в течение длительного периода времени. Мозгу гитариста нужно время на создание сильных нейронных связей, которые помогут контролировать движения пальцев и координацию игры. Этот процесс занимает не недели и даже не месяцы; на него могут уйти годы.
Улучшение точности и аккуратности: Одной скорости недостаточно для создания красивой музыки; гитарист должен уметь играть быстро, сохраняя точность и аккуратность. Развитие точности требует времени, поскольку даже небольшие ошибки становятся более заметными при увеличении темпа игры. Медленная, осознанная практика необходима для того, чтобы техника оставалась чистой и точной на любых темпах.
Синхронизация и координация рук: Для быстрой игры обе руки должны работать синхронно. Хорошей синхронизации достичь довольно трудно, особенно когда речь идет про переход между разными струнами. Совершенствование синхронизации и координации рук требует сотен (если не тысяч) часов последовательной практики.
«Начинайте медленно, расслабьтесь и не давите на струны». Такой совет Джон Петруччи (John Petrucci) дал в журнале Guitar World в 2004 году, почти через десять лет после своего видео Rock Discipline (1995).
Как достичь быстрой скорости в краткие сроки: 5 основных правил для быстрой игры
Высоких темпов нельзя достичь быстро, но к достижению этой цели можно подойти эффективно. Чтобы взять высокий темп как можно скорее, в свою практику нужно включить 5 основных правил для быстрой игры.
1. Освоение переменного штриха
Эффективная техника правой руки лежит в основе быстрой игры на гитаре. Одной из самых скоростных техник правой руки является переменный штрих, то есть поочередное исполнение ударов вниз и ударов вверх на каждую ноту. Эта последовательность гарантирует, что правая рука будет поддерживать постоянный ритм, исключая любые ненужные паузы между ударами.
Технике переменного штриха можно и нужно учиться у Пола Гилберта (Paul Gilbert). В его уроках есть все нужные упражнения для этого приёма. Если описывать подход Пола кратко, то его можно свести к 3 пунктам.
Выбор правильного темпа: Чтобы набрать скорость, начинать нужно с медленных темпов. Все упражнения нужно играть под метроном, чтобы убедиться, что каждая исполняемая нота синхронизирована с ударом правой руки и звучит чисто.
Экономичность движений: Ключ к быстрому переменному штриху – минимизация лишних движений. Большие, ненужные амплитуды в правой руке создают неэффективные движения, которые замедляют гитариста.
Расслабленность: Даже на самых неудобных темпах правая кисть и предплечье должны быть расслаблены. Любое напряжение ограничивает скорость, поэтому легкость рук – залог быстрых темпов.
Подробнее ознакомиться со школой Пола можно в этой статье.
При этом сам Пол Гилберт (Paul Gilbert) со временем стал смотреть на скорость трезвее. В 2017 году он признался журналу Total Guitar: «Преподавание помогло мне понять, что большая часть моей скоростной игры звучит как музыкальное „э-э-э… м-м-м…“».
2. Развитие независимости и ловкости пальцев
Ловкость левой руки: Независимость пальцев левой руки – основа достижения высокой скорости, поскольку каждый палец должен иметь возможность свободно и эффективно перемещаться по грифу. Развить её помогут упражнение «паучок», упражнение на арпеджио переменным штрихом и другие гитарные упражнения.
Напряжение в левой руке: Второе, за чем стоит следить в левой руке: экономность движений и отсутствие напряжения. Как и в правой руке, зажатые движения просто не разгоняются, поэтому на движения своих пальцев важно обращать пристальное внимание. Чтобы сбросить напряжение во время игры баррэ, можно ознакомиться с этой статьей, а для эффективного движения легато важно посмотреть эту статью. Дополнительно про гитарное расслабление можно узнать вот тут.
3. Постепенное наращивание скорости с помощью метронома
Метроном – один из самых важных инструментов для развития скорости: он гарантирует, что гитарист играет ритмично и постепенно наращивает скорость, а не бежит впереди паровоза, жертвуя точностью. Чтобы эффективно наращивать скорость, следует начинать с медленной, очень медленной и чистой игры. Практика кардинального замедления трека в 2 или 3 раза поможет услышать все свои ошибки и эффективно искоренить их на самых первых порах разучивания трека.
Как только сильно замедленный трек получилось сыграть чисто как минимум 5-10 раз, нужно начать увеличивать свой темп на 3-5 ударов в минуту за раз. После каждого увеличения темпа записывайте себя и проверяйте, сохраняются ли чистота нот, ритм и удобство движения.
4. Улучшение координации и синхронизации рук
Синхронизация на одной струне: Если две руки гитариста конфликтуют между собой и не могут одновременно выполнить свою работу, то даже простые пассажи могут звучать неряшливо на хоть сколько-нибудь высокой скорости. Чтобы улучшить синхронизацию рук, нужно начать с базовых упражнений на одной струне: например, исполнения трех нот минорной пентатоники.
При такой практике важно следить за тем, чтобы каждая взятая нота была идеально синхронизирована с соответствующим ей ударом медиатора. Для самопроверки такое упражнение нужно записать на диктофон, а после прослушать в замедленном темпе. Если вместо ноты на записи слышен удар о лад или глухой стук медиатора по заглушенной струне, то о наращивании скорости не может идти и речи.
Синхронизация с переходом через струны: По мере обретения уверенности следует переходить к упражнениям, включающим перемещение по струнам. Ими может стать практика гамм или арпеджио на нескольких струнах или уже знакомое упражнение на арпеджио переменным штрихом. Главное при такой практике – не забывать записывать себя и переслушивать результат.
5. Постановка рук и эффективное использование всего тела
Развивая скорость, гитаристы часто забывают про осанку, положение рук и всего тела. Когда руки и тело музыканта расположены правильно, из игры уходит лишнее напряжение, и скорость с точностью даются легче. Иначе погоня за скоростью может закончиться перенапряжением или травмой.
Осанка – это первое, на что следует обратить внимание любителю высоких темпов: сидя или стоя, гитарист должен находиться в расслабленной, естественной позе. Плечи должны быть опущены и расслаблены, а гитара должна располагаться на высоте, обеспечивающей легкий доступ к грифу без напряжения. Многие музыканты держат гитару слишком низко или сутулятся, что может привести к напряжению в плечах и спине. Любые физические ограничения отражаются на скоростной игре.
Правая рука: С точки зрения механики игры, правая рука должна оставаться расслабленной, даже в месте захвата медиатора. Использование небольшого угла при удержании медиатора уменьшит трение о струны, что позволит выполнять более быстрые и плавные движения. Чаще всего основную работу при переменном штрихе делает запястье, хотя у многих скоростных гитаристов, например у Пола Гилберта, движение идёт от локтя и предплечья. Важно другое: движение должно быть коротким и не зажатым.
Левая рука: Большой палец левой руки должен лежать на задней части грифа, обеспечивая достаточную поддержку для игровых пальцев. Сами игровые пальцы нужно держать относительно близко к грифу, стараясь поднимать их на минимальное расстояние, необходимое для зажатия следующего лада.
Чтобы глубже погрузиться в эффективную механику рук и тела, можно ознакомиться со специализированной литературой. Обычно такого рода книги написаны на английском, но благодаря картинкам и табам они подойдут даже для читателей с начальным уровнем английского.
«Pumpin’ Nylon» Скотта Теннанта (Scott Tennant): Хотя эта книга в первую очередь посвящена технике игры на классической гитаре, она предлагает ценные упражнения для развития силы пальцев, независимости и ловкости, которые принесут пользу и электрогитаристам.
«Speed Mechanics for Lead Guitar» Троя Стетины (Troy Stetina): Книга разработана специально для рок-гитаристов и охватывает все аспекты освоения технической части этого инструмента: от базовой техники постановки рук до виртуозных упражнений. В книге особое внимание уделяется механике игры и синхронизации – основе быстрой игры.
«The Principles of Correct Practice for Guitar» Джейми Андреаса (Jamie Andreas): Эта книга подробно описывает правильную осанку, положение рук и методы релаксации. Она особенно полезна для гитаристов, которые борются с напряжением и хотят развить эффективную технику игры.
Автор «The Principles of Correct Practice for Guitar» рассказывает о важности посадки
Каждый гитарист может научиться играть на инструменте быстро. Однако этот процесс займет месяцы и даже годы активных тренировок. Чтобы максимально эффективно увеличить скорость, нужно:
- Научиться играть переменным штрихом
- Развивать независимость пальцев
- Постепенно наращивать скорость с помощью метронома
- Улучшать координацию и синхронизацию рук
- Четко понимать механику движения рук
Для Стива Вая (Steve Vai) скорость всего лишь инструмент. Важно не только освоить этот инструмент, но и найти ему правильное применение.
Сам Вай в подкасте Кипа Уингера (Kip Winger) вспоминал, как в юности гнался за скоростью: «Ты превращаешься просто в машину, и это приедается, кем бы ты ни был. А мелодия не приедается никогда, она бесконечна».
