Как играть соло в стиле AC/DC?
AC/DC – одна из тех групп, треки которой одинаково интересно играть как в день покупки инструмента, так и с 30-ти летнем гитарным стажем. Не последнюю роль в увлекательности коллектива занимает стиль солиста AC/DC – Ангуса Янга (Angus Young). Разберем отличительные особенности его игры, чтобы приблизиться к звучанию легенды рок-музыки.
Философия стиля AC/DC
Для игры в стиле Ангуса нужно помнить, что сам гитарист является поклонником блюза и раннего рок-н-ролла. На AC/DC повлияли Чак Берри (Chuck Berry), Мадди Уотерс (Muddy Waters), Джон Ли Хукер (John Lee Hooker) и другие музыканты, частички стилей которых присутствуют в ликах Янга.
«Все дело в рок-н-ролльном подходе. Это то, что отличает тебя от остальных». — Ангус Янг
При этом Ангус был самоучкой. Он никогда не старался строго следовать канонам определенного жанра, а скорее играл по наитию. Такой подход позволил совместить классическое блюзовое звучание с более агрессивными хард-роковыми тонам.
Звукоряды, которые использует Ангус Янг
Минорная пентатоника. Неудивительно, что основным звукорядом любителя блюза и рока стала минорная пентатоника. Эта пятинотная гамма служит основой для прямолинейных мелодий, которые переполняют соло Ангуса. Пентатоника встречается в каждом втором треке AC/DC, но самым популярным примером использования этого звукоряда стал «Back in Black».
Блюзовая гамма: Для еще большего родства с блюзом Ангус использует блюзовый лад. Этот звукоряд практически идентичен минорной пентатонике. Различия кроются в пониженной квинте, которая привносит в пятинотную гамму «синюю ноту». Это изменение придало «The Jack» и другим блюзовым балладам AC/DC еще более олд-скульный (old school) характер.
Приемы, которые использует Ангус Янг
Коллекция любимых приемов Ангуса – яркий прием сочетания классических блюзовых клише с более дерзкими, хард-роковыми пассажами. При освоении стиля Янга стоит помнить, что подобное смешение не только допустимо, но и более чем желательно для создания звука AC/DC.
Блюзовые бенды и вибрато
Вибрато: Ангус любит использовать быстрое и широкое вибрато, нередко обладающее вокальным качеством. В его звучании можно узнать отголоски Би.Би. Кинга (B.B. King), который также любил раскачивать струну до высоких скоростей. Чтобы повторить стиль вибрато Ангуса, нужно на секунду забыть про идеальное попадание в ноту, и вместо этого довериться ритму и ощущению.
Бенды: Ангус использует бенды всех цветов и размеров: на пол тона, тон, полтора тона, с вибрато и тд. Однако одним из любимых приемов гитариста стал перекочевавший из рок-н-ролла бенд в унисон с нотой, звучащей на октаву выше.
Скоростные легато
Да, большую часть времени Ангус извлекает звук мощным ударом медиатора. Но когда гитаристу нужно взять запредельный темп, он отходит от блюзовых канонов и играет легато. Сама техника этого приема довольна предсказуема: Янг использует хаммер-оны (hammer-on) и пулл-оффы (pull-off).
Но вот контекст применения легато может необычным. Ангус часто прерывает мелодические линии и закручивает их в высокоскоростную вертушку. Чаще всего она состоит из 3-4 нот, но играются они как минимум десяток раз. Благодаря уверенным ударам гитарист может извлекать сотни нот за минуту, сохраняя в них ясно читаемый характер.
Некоторые соло AC/DC и вовсе являются одной большой вертушкой. Самый известный пример такого подхода – вся гитарная партия Ангуса в «Thunderstruck». Половина успеха в исполнении этого приема – техника, так что для его прокачки будет достаточно разучить пару треков AC/DC, начиная с очень медленного темпа.
Ритмическое исполнение интервалов
Хоть роль ритм-гитариста в AC/DC выполняет Малкольм (Malcolm**)**, Ангус также не стесняется играть ритмические секции для укрепления своих соло. Чаще всего гитарист использует простые интервалы – кварты и квинты. При этом Ангус мастерски глушит незвучащие струны, чему также стоит поучиться в замедленном темпе.
Подход Ангуса Янга к фразировке
Истоки гитарной фразировки Ангуса снова ведут к рок-н-рольщикам 1950-х годов. Вся простота, ясность мелодии и грувовость ритмики перетекла сквозь музыку классиков в руки Янгов.
Блюзовая фразировка
Ангус часто структурирует свои соло в традиционном для блюза формате вопроса и ответа. Этот метод включает в себя исполнение неустойчивой вопросительной фразы и ее последующее разрешение в более стабильной фразе-ответе.
Такой музыкальный диалог можно встретить в «Shoot to Thrill». В этом треке Ангус отвечает на вокальные партии Брайана Джонсона (Brian Johnson), тем самым повышая повествовательное качество соло. Для тренировки этого навыка понадобится как минимум один гитарный товарищ. С ним нужно одновременно джэмить (jam) под гитарный трек, поочередно развивая идеи друг друга.
Лики в стиле Чака Берри
Стиль Ангуса Янга в той или иной степени опирается на многих пионеров рок-н-ролла, но большего всего в гитаристе AC/DC прослеживается наследие Чака Берри. Оно выражается в дабл-стоппах (double stops), использовании повторяющихся ритмических паттернов и акцентах на обыгрывании определенного мотива. Сольные части «Let There Be Rock» и «Whole Lotta Rosie» являются яркими примерами смешивая энергии рок-н-ролла с агрессией хард-рока.
«Рок-н-ролл – это чувства и страсть. Ты должен позволить им течь через себя». — Ангус Янг
Это – тот случай, когда для игры в стиле AC/DC полезно играть не AC/DC. Приемы Берри и других легенд классического рока пригодятся независимо от любимого жанра и группы.
Использование пауз
Ангус понимает силу тишины. Добавляя паузы между фразами, он позволяет своим партиям дышать, делает их более живыми и интересными. Дополнительное пространство дает слушателям возможность переварить предыдущую фразу, чтобы лучше воспринять следующую мысль.
Для тренировки такого подхода нужно искусственно ограничить количество играемых нот. Например, при обыгрывании любого трека 4 такта можно отдать тишине, а следующую четверку заполнить своей мелодией.
Нелинейное повествование
Ангус часто выстраивает свои соло динамически нелинейно: он начинает с простых фраз и постепенно играет все техничнее и интенсивнее. Этот метод гарантирует, что начальные лики смогут захватить внимание слушателя, тем самым приведя его к более сложной кульминационной точке.
Партия Ангуса в песне «For They About to Rock (We Salute You)» представляет собой мастер-класс по нелинейному выстраиванию соло.
Меньше нот – большей смысла
Ангус умеет играть технично. Но зачастую он предпочитает простые фразы, которые лучше всего подходят для трека, а не для демонстрации своих гитарных навыков. Результатом такого подхода являются прямые, эмоционально заряженные и доступные соло, которые ничуть не упрощают общее звучание AC/DC.
Whole Lotta Rosie
Проверить свое соло на доступность просто: оно должно быть запоминающемся. Такой характеристики невозможно достигнуть без определенного мотива, который сопровождает соло на протяжении всего трека. Для вдохновения можно воспользоваться «You Shook Me All Night Long». После прослушивания этого трека хотя бы раз, в самом его названии будет отражаться простая 4-х нотная мелодия.
You Shook Me All Night Long
Гитарный тон AC/DC
Все эти стилистически и технические особенности необходимо осваивать на правильно настроенном оборудовании. В противном случае звук будет непохож на AC/DC независимо от прикладываемых усилий.
Два главных компонента тона AC/DC: электрогитара с хамбакерами и ламповый усилитель. Сам Ангус практически всегда играет на Gibson SG, но для повторения его тона достаточно использовать любую гитару с 2-х катушечным датчиком.
Ламповый усилитель же выбран из-за благородного перегруза, образующегося путем выкручивания громкости на максимум. Да, вся агрессия AC/DC создана с минимальным гейном (gain), поэтому при извлечении звука искать искажения придется исключительно в своих руках. Для достижения похожего тона на транзисторных комбиках нужно использовать минимальное количество гейна.
Соло из AC/DC – сочетание скорости и вдумчивости, точности и хард-роковой неразборчивости. Чтобы лучше понять все задумки Ангуса Янга, следует обратить внимание на его вдохновителей – блюзовых и рок-н-ролльных гитаристов 1950-х годов.
