Highway To Hell — AC DC / Разбор соло

Когда по радио звучали композиции по типу «Stairway To Heaven» и «Knockin’ on Heaven’s Door», AC/DC выпустили альбом под названием «Highway To Hell». Этой работой австралийцы ознаменовали обновление эры хард-рока: привнесение в нее блюзового минимализма и простых зажигательных ритмов. Разберем один из самых успешных альбомов AC/DC на примере его заглавного трека.

Смотрите это видео на YouTube

Главное о треке «Highway to Hell»

«Highway to Hell» – заглавный трек с одноименного альбома 1979 года, который считается одной из самых знаковых работ AC/DC. Текст и общая задумка песни были созданы Ангусом Янгом (Angus Young), Малкольмом Янгом (Malcolm Young) и Боном Скоттом (Bon Scott). За рифф «Highway to Hell» отвечал исключительно Ангус: он придумал запоминающуюся и прямолинейную последовательность аккордов, которая лежит в основе всей песни.

«Highway to Hell» спродюсирован Робертом Джоном Ланге (Robert John Lange), который сделал альбом более отточенным и радио-ориентированным. Но при этом пластинка не потеряла хард-роковой остроты, характерной для ранних работ AC/DC. «Highway to Hell» стал последним альбомом с участием вокалиста Бона Скотта, трагически скончавшегося в начале 1980 года.

Оригинальная кассета, распространяющаяся с 1979 года

Песня была занесена в Зал славы Грэмми в 2010 году и неизменно занимает высокие места в списках величайших рок-песен всех времен. Интересно, что благодаря такой популярности название и текст трека неоднократно вызвали споры и обвинения AC/DC в пропаганде сатанизма. Однако группа отвергла критику, объяснив, что название «Highway to Hell» отсылает к их изнурительному гастрольному образу жизни.

Анализ гармонии «Highway to Hell»

Песня «Highway to Hell» написана в тональности Ля-мажор, но весь трек пропитан тяжелой блюз-роковой атмосферой, которая не свойственна мажорным тональностям. Все дело в использовании мощных по звучанию пауэр-аккордов (Power-Chord) и аккордов в открытых позициях, составляющих основу гармонии трека.

Последовательность аккордов

Последовательность аккордов в песне проста и эффективна. Весь трек вращается вокруг всего четырех аппликатур

Ля-мажор
Ре-мажор
Соль-мажор
Ре-мажор

Простота аккордов делает песню доступной и позволяет ритмике занять в ней центральное место.

Значение ступеней

С гармонической точки зрения куплет в «Highway to Hell» выглядит следующим образом.

A5: тонический аккорд, составляющий основу тональности.
D5: Субдоминантный аккорд, создающий ощущение движения, отдаления от тоники.
G5: Аккорд не входит в диатоническую тональность Ля-мажор. Благодаря этому он добавляет блюзовое ощущение, типичное для треков AC/DC.

Припев следует той же аккордовой последовательности, что и куплет. Это позволяет сохранить связность и движущую силу песни, предает ей тот самый эффект гимна рок-музыки.

««Highway to Hell» не просто величайшая песня AC/DC, но и лучший рок-гимн всех времен.» – журнал Louder Sound

Главные музыкальные элементы риффа «Highway to Hell»

Рифф: Главный рифф – один из самых узнаваемых элементов песни. Он построен на популярных аккордах и исполняется с резким, агрессивным тоном, который олицетворяет стиль группы.

Ритм и грув: Ритм-секция Филла Радда (Phil Rudd) лаконично соединяется с гитарным рифом, создавая плотный, динамичный грув. Сочетание этих инструментов двигает аккордовую прогрессию вперед и поддерживает высокую энергию на протяжении всей песни.

Мелодические элементы: Мелодическая линия трека удовлетворяет 2 главных параметра хорошего риффа: простота и запоминаемость. Вокальное исполнение Бона Скотта дополняет основную тему песни и придает ей мощную хард-роковую атмосферу.

Анализ соло из «Highway to Hell»

«Highway to Hell» – мастер-класс по созданию классических хард-роковых соло. Этот трек демонстрирует способность Ангуса Янга сочетать технические навыки, выразительную фразировку и интересные композиторские решения.

Стиль фразировки Ангуса Янга

Соло Ангуса Янга запоминаются не только благодаря его техническому мастерству, но и из-за продуманной фразировки. Несмотря на мажорную тональность, Янг младший выстраивает свои фразы на основе Ля-минорной пентатоники. Этот звукоряд является настоящей песочницей для любителей классического рока и блюза.

Минорная пентатоника с примесью мажорных интервалов

Одним из ключевых аспектов фразировки Ангуса является использование пауз между роковыми клише. Эти паузы придают игре разговорное качество, давая каждой ноте пространство для дыхания и делая соло более убедительным. Эта техника предотвращает смешение нот и помогает выделиться даже привычным для блюза бендам и вибрато.

Восьмые паузы на 75, 77, 78 и 79 тактах «Highway to Hell»

Важной частью соло Ангуса является использование основного мотива произведения. В своих работах Янг любит вводить простую тему в начале партии, а после развивает ее на протяжении всего произведения. Например, в финальной части «Highway to Hell» Ангус играется с бендами на 13 ладу 2 струны, которые отсылают к мелодии, игравшейся несколькими тактами ранее. К тому же этот ход подчеркивают аккорд D из основной гармонии.

Еще одним важным элементом исполнительского стиля Ангуса является игра с динамикой. Янг не просто исполняет заученный ноты; он заставляет их говорить. Варьируя интенсивность звукоизвлечения и добавляя в свои партии как тихие, так и громкие пассажи, он наделяет каждую фразу дополнительным смыслом. Этот динамический контраст можно пронаблюдать в затихающих бендах в финале трека.

Техники, используемые Ангусом Янгом

Ангус Янг использует разнообразные гитарные техники, которые усиливают выразительность его соло. С особенным пиететом Ангус относится к бендам: в «Highway to Hell» он использует подтяжки на четверть тона, полтона, тон и подтяжки со спуском. Все это многообразие придает его соло вокальное качество, дополняющее пение Бона Скотта.

Еще одна любимая Ангусом техника — игра интервалами, в особенности квартами. Использование интервалов добавляет гармоническое богатство его соло и делает лоу-гейновое (gain) звучание более полным.

У каждого блюз-рок гитариста есть собственный стиль исполнения вибрато и Ангус не стал исключением. Вибрато у Янга получается скоростным, интенсивным, а иногда и не очень точным. Однако когда вибрато наслаивается на бенд, оба приема становятся неспешными и мелодичными.

Из более экзотических приемов Ангус предпочитает пик-скрепинг (pick scrape). Им он совмещает 2 части соло или начинает партию с нуля. Также для совмещения нескольких нот Янг использует более привычный прием – слайд.

Как импровизировать на «Highway to Hell»?

Конечно, соло из «Highway to Hell» было придумано Ангусом до записи трека на студии. Но во всем его нутре прослеживается импровизационный блюзовых характер, который и делает альбомы AC/DC такими увлекательными. Чтобы лучше прочувствовать звучание «Highway to Hell» и группы в целом, стоит попробовать свои силы в импровизации на эту песню.

«Highway to Hell» предполагает использование как Ля-минорной, так и Ля-мажорной пентатоник. Этот микс обеспечивает баланс между блюзовым минорным звучанием и более оптимистичным мажорным настроением.

Импровизацию стоит начать с простых пентатонических клише. Они заложат основу для общей мелодии. При этом важно не забывать про добавление пауз, которые превратят клише в полноценные фразы. Наконец, к клише стоит добавить основную тему трека, дополняющую вокальную или аккордовую партию.

Так как гармония «Highway to Hell» относительно проста, свое соло можно построить на ее основе. Например, при звучании аккорда Ре-мажор можно использовать Ре-мажорную пентатонику, а при переходе в Соль-мажор – Соль мажорную пентатонику.

Различные выразительные техники помогут придать соло собственный характер. Бенды, вибрато и даже легатные приемы переполняют исполнительский инструментарий Ангуса Янга, а значит должны перекочевать и в импровизационный кавер на «Highway to Hell».

Настройка гитарного тона для «Highway to Hell»

Чтобы добиться правильного гитарного звука для исполнения «Highway to Hell», важно получить мощный, но не слишком перегруженный гитарный тон. Именно такой характеристикой отличается звучание Ангуса Янга, которое позволяет проявить ясность его игры.

В идеале для исполнения треков AC/DC нужно использовать классический ламповый усилитель по типу Marshall Plexi. Но для любительского исполнения «Highway to Hell» подойдет и небольшой ламповый комбик. Главное – добиться совсем небольшого, кранчевого (crunch) перегруза.

В качестве инструмента Ангус Янг использует Gibson SG, острая атака которого дополняет теплый ламповый перегруз. Но альтернативой винтажному Gibson может стать любая гитара, оснащенная хамбакерами.